定格动画教学 第六章定格动画制作要点及材料的综合运用.ppt

第6 章定格动画制 作要点及材料的综合运用 6.1 定格动画制作的技术要点 6.2 制作中常见的问题 6.3 制作材料的综合运用 6.1 定格动画制作的技术要点 定格动画首先流程有企画→预算→脚本→设计的讨论（人偶角色的设定，舞台、小道具的设计）→故事板的绘制→人偶和道具的制作→将道具人偶模型置于舞台背景中→配音以及进行真人模拟动作的彩排。 拍摄的技术要点和流程有摄影工作室的准备→最终动态故事板的确定→舞台背景→灯光照明→人偶和小道具的布置→相机和三脚架→根据故事板进行分组拍摄 AnimtorHD 电影级专业定格动画软件、专业的进口三脚架、专业的进口云台、高清摄影机（HDV）、手动功能强的准专业数码相机、单反数码相机、定格动画数控推拉摇移设备、高配电脑、灯光照明组、蓝幕布或绿幕布、拍摄台带背景板架等。 定格动画主要的也是比较难处理的就是角色骨架或称关节是角色次重要的部分。 场景灯光方面最难处理的是光源和氛围的衬托 定格动画因为工作周期长，每天拍照的时间不等，因此后期制作也是最重要的部分。 6.2 制作中常见的问题 定格动画在制作过程中会出现很多问题，例如，场景的搭建、人物的塑造和运动规律，以及灯光的运用等，每一个环节都很重要。布景设计是定格动画的关键组成部分，对影片的风格有决定性影响。场景设计的大小，要考虑到人物、灯光和故事的类型。 成功的灯光布置可以准确地暗示时间和营造氛围。例如，营造出灯吊在厨房的天棚上。稍显昏暗的灯光给场景营造出一种温暖、惬意的感觉。 在场景搭建、灯光调配完毕之后，就要进行拍摄。一般来说一个镜头需要一气呵成拍摄完毕，因为相机、角色和道具总是或多或少会发生位移，即使再轻微的位移都会导致镜头出现抖动，这样的镜头则必须重拍。 6.3 制作材料的综合运用 改变所选材质原有的自然属性，在定格动画影片中，改变所选择材料材质的原有自然属性，将其进行再次创造，力求突出与动画影片相吻合的人物或者事物质感，达到更加真实的视觉效果。例如，第80 届奥斯卡最佳动画短片《彼得与狼》拍摄时在影棚里建造了一片面积达172m2 的“森林”，作为影片中最主要的场景，这片“森林”由三百多棵真正的树枝加工而成，每棵树而采取1 ∶ 5 规模，制作了1 700 棵树、数以千计的小草。 影片《彼得与狼》截图 著名捷克动画家史云梅耶（Jan Svankmajer），在20 世纪60 年代已开始以定格动画形式制作短片，《爱丽丝》（Alice）是史云梅耶20 世纪80 年代末的作品。他把真人物件化，又把物件真人化，片中由真人扮演的爱丽丝（Kristyna Kohoutova 饰），没有演员一般演出时所注重表现的情感，片中被“动画化”的物品各有截然不同的质感，分别由不同的原料造成（鲜肉、布料、骨头、毛皮、木材、纸张等），散发阵阵歌德式、恋物式的另类黑暗美感。 定格动画影片的材料一旦作为镜头主要表现的对象，那它便依附了灵魂，披上了情感的外衣，观众的情感亦随之波动，与之共鸣。随着当前先进电脑技术的快速发展，定格动画影片的突破性创作离不开先进技术的支撑。例如，在《僵尸新娘》的创作中，创作者为每一个角色模型都设计了专门的机械结构来进行表情动作的完成。 《僵尸新娘》的角色是用橡胶、布等材料制作的, 而《超级无敌掌门狗》使用的黏土制作角色。，黏土动画的人物形象一般比较粗糙朴拙，不及电脑动画形象灵动，但这种“大巧若拙”正是它真实、清新的独特魅力所在。 定格动画电影的制作也需要运用类似这样的方式来增加角色的真实形象，向观众传达更多的情感。例如，《坐火车的女人》这部定格动画影片，在渥太华动画节上荣获了最佳叙事性短篇动画，这部影片除了在材料应用方面十分精致，最为独特的是将真人的眼睛合成到人偶的脸上。片中人物一对对炯炯有神光彩熠熠的大眼睛，用一种不可名状的灵性刺激观众的心灵。 利用综合材料制作，定格动画电影所选用的材料不再局限于单一种类，而是更加注重对综合材料的运用，如将玻璃、线、布团等材料综合融入动画电影制作中。。如定格动画电影《鬼妈妈》通过运用多种材料，实现了动画角色人物头部和身体造型、动画角色动作设计和场景设计等的真实感，给观众一种身临其境的感觉。 在民间手工艺中提取可借鉴的元素， 民间手工艺是一种传统的艺术形式，具有非常多的种类。将民间手工艺融入定格动画电影的创作中，可以增强定格动画电影的民间艺术性，实现定格动画电影的多元化