浅析我国音乐选秀节目中的狂欢化现象.docVIP

浅析我国音乐选秀节目中的狂欢化现象 　　【摘 要】本文以2013年选秀大季中的电视栏目《我是歌手》、《中国好声音》、《中国梦之声》和《快乐男声》为研究对象，从巴赫金的狂欢化理论视角分析此类音乐真人秀节目的特点，主要从评审、参赛者和歌曲三个方面剖析这些节目在制作和传播中呈现的狂欢化特色及这种狂欢化所折射出的社会心理，以及这种现象所带来的传播效果。 　　【关键词】音乐选秀 狂欢化 　　在2012年《中国好声音》迅速蹿红后，各大卫视都摩拳擦掌，准备在2013年制作出可以与《中国好声音》比肩的高收视率音乐选秀节目。首先，是湖南卫视在2013年开年与韩国MBC电视台联手引进顶级歌手竞赛真人秀节目《我是歌手》，为湖南卫视“领SHOW2013”奠定开篇之作，随后上海东方卫视制作大型音乐选秀节目《中国梦之声》，浙江卫视《中国好声音》第二季开播，湖南卫视的传统优势节目《快乐男声》相近开播等等，2013年夏天各大卫视联手在中国电视市场刮起一阵音乐选秀节目的风暴。在这些层出不穷的音乐选秀节目中展示出各式各样的娱乐狂欢现象。正是丰富多彩狂欢化的呈现，使得音乐选秀节目在2013年的中国电视市场独闪光耀。本文从狂欢化的视角出发，解读这四档电视栏目在娱乐狂欢中的体现和影响。 　　一、评审权力的颠覆 　　巴赫金把狂欢生活当成生活的“第二世界”。第一世界是有序的、有节制的生活，巴赫金称之为“日常的生活”。在