第四章 十七世的欧洲文学.docVIP

《世界文学》必修课电子教材第四章 十七世纪的欧洲文学 17世纪是近代工业革命的时代。资本主义已经在许多国家得到发展，但各国经济政治发展极不平衡，文学上也出现了全然不同的风格和流派。主要表现在英、法两个国家的文学中。 第一节 英国清教徒革命与文学创作 1640—1648年英国爆发了以“清教徒革命”，代表新兴资产阶级利益的新加尔文教派要求清理、整顿教会，因此得名“清教徒”。 革命的领导者克伦威尔（1599—1658）出身于贵族家庭，本人是农场主，曾入剑桥大学清教神学院学习，懂法律，是一位虔诚的清教徒，后当选为议会议员。1642—1646年，他领导英国人民武装斗争四年之久，推翻了斯图亚特王朝，1649年1月30日查理一世1660年查理二世恢复王位。奥利弗·克伦威尔的遗体被掘出来吊在绞刑架上。1608—1674 ）是革命的参加者，复辟时期写下三部长诗：《失乐园》(1667)，《复乐园》(1671)和《力士参孙》(1671)，均取材于《圣经》，表达自己坚强的革命意志。 约翰·班扬(1628-1688) 清教徒作家。著有长篇小说《天路历程》(1678 )。 第二节 法国古典主义戏剧 古典主义文学思潮最早出现在法国，后波及欧洲各国。法国古典主义戏剧代表了17世纪欧洲文学的最高成就。 17世纪法国封建统治达鼎盛期，是欧洲最强盛的中央集权君主专制国家。1635年创立法兰西学士院，专门规范文艺创作，对法国古典主义文学发生了极大的促进作用。 同时，笛卡尔理性主义哲学思潮受到推崇，成为文学创作乃至人们行为的指导思想。 古典主义文学尊崇古代希腊罗马文学，以其为典范，因此得名。基本特征有三： 提倡摩仿古代文学，从希腊罗马文学中选取题材，将古代希腊罗马文学规范化并作为自己的规则严格奉行。例如“三一律”：要求剧情必须时间、地点、情节一致。追求戏剧结构严谨，语言准确、明晰责任感笛卡儿的唯理主义哲学基础，古典主义者资产阶级对王权迁就让步的表现。古典主义戏剧标志欧洲戏剧新阶段。 答尔丢夫是一个没落贵族、宗教骗子。 1、表里不一，虚伪藏奸； 2、贪财好色，卑鄙无耻； 3、内里凶残，意在掠夺。 艺术特色1、成功的间接描写 《伪君子》共五幕，但中心人物答尔丢夫直到第三幕第二场才出场。喜剧的前半部分答尔丢夫虽末出场，但事事与他有关。如奥尔恭家的争吵，嫁女引起的混乱，都是围绕他进行的。作者运用种种方式，多侧面地勾划出答尔丢夫的基本轮廓，刻画了他的伪善，并初步揭示其危害性，使之人未露面，性格却已突现在观众面前，呼之欲出，栩栩如生。 2、结构严谨，情节曲折，层次分明 《伪君子》出场人物较多，作者巧妙地以答尔丢夫作为喜剧结构中心，通过他的伪善行径，把全剧的内容贯穿成一个有机的整体，推迟主人公出场时间，便会剧内容安排更为合理，矛盾冲突更为尖锐集中，结构严谨精巧。 3、人物性格集中夸张，具有高度概括性 莫里哀充分运用夸张与对比手法，着重刻画了答尔丢夫的伪善性格。如答尔丢夫标榜不近女色，见到桃丽娜袒露的胸脯、就叫嚷要用手帕遮起来。但一听到欧米尔想见他，就立刻 温柔起来，迫不及待地问间道:她就来吗?他把自己打扮成一心向善、慈悲为怀的信士，但对自己的恩人，却既想霸占妻女，又想谋财害命。 4．表现手法既严谨又灵活 作者严格遵守古曲主义戏剧“三一”律法则，在有限的时空内展开情节，塑造人物，表达主题，充分显示了其高超的艺术技巧。但同时，又在喜剧中掺入悲剧因素，还大量吸收了民间闹剧的表现手法，如家人争吵，桌下藏人等。这样全剧就显得妙趣横生，富于生活气息。 莫里哀是位喜剧大师，但是他的死却是一场悲剧。为了维持剧团开支，他不得不带病参加演出。1673年，在演完《没病找病》最后一幕以后，莫里哀咯血倒下，当晚就逝世了，终年51岁。由于教会的阻挠，他的葬礼冷冷清清。　　莫里哀给后人留下了近三十部喜剧，我国曾翻译出版的作品有二十多种。莫里哀不仅是位杰出的剧作家、出色的导演，还是一位造诣极高的演员，他以整个生命推动了戏剧的前进，以滑稽的形式揭露了社会的黑暗。歌德对他的评价是：“他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲剧，戏写得那样聪明，没有人有胆量想模仿他”。? 附录【精彩片断】第一幕 第二场 桃丽娜: 噢!所有这一切跟她的儿子比起来，还真算不了一回事呢:您若看见您一定要说出这要糟呢。我们国内的几次变乱把他锻炼成有才有识。给国王效力的时候，他确实也表现得十分英勇。但是自从他迷上了答尔丢夫之后，他简真变成了一个傻子：他称他做兄弟，衷心地爱他，比爱自己的母亲、儿子、女儿和妻子还胜百倍，他是他唯一可以推心置腹的人，他是他的 一切行动可靠的导师。他怜惜他，抱吻他。我想一个人对待自己的情妇，也不会用更多的柔情:吃饭的时候，他要他坐在首位，自己在旁边快快活活地看着他一个人吃下六个人吃