第五节园林造景.ppt

第三节 园林造景 一、主景与配景 主景是园林绿地的核心，一般一个园林由若干个景区组成，每个景区都有各自的主景，但各景区中，有主景区与次景区之分，而位于主景区中的主景是园林中的主题和重点；配景起衬托作用，像绿叶与红花的关系一样。主景必须要突出，配景则必不可少，但配景不能喧宾夺主，能够对主景起到烘云托月的作用。常用的突出主景的方法有以下几种。 青岛中山公园 （一）主景升高 为了使构图主题鲜明，常把主景在高程上加以突出。例如北京北海公园的白塔、颐和园万寿山景区的佛香阁建筑等均属于此类型。升高的主景一般可以蓝天或远山作背景，使主体的造型、轮廓鲜明突出。 （二）中轴对称 在规则式园林和园林建筑布局中，常把主景放在总体布局中轴线的终点，而在主体建筑两侧，配置一对或一对以上的配体。中轴对称强调主景的艺术效果是宏伟、庄严和壮丽，例如，北京天安门广场建筑群就是采用这种构图方法，另外，一些纪念性公园也常采用这种方法来突出主体。 北京天坛 （三）对比与调和 配景经常通过对比的形式来突出主景，这种对比可以是体量上的对比，也可以是色彩上的对比、形体上的对比等等。例如，园林中常用蓝天作为青铜像的背景；在堆山时，主峰与次峰是体量上的对比；规则式的建筑以自然山水、植物作陪衬，是形体的对比等。 （四）运用轴线和凤景视线的焦点 园林中常把主景放在视线的焦点处，或放在防透视线的焦点上来突出主景。例如，北海白塔布置在全国视线的焦点处就是此类型。 南京中山陵 （五）重心处理 在园林构图中，常把主景放在整个构图的重心上，例如中国传统假山，就是把主峰放在偏于某一侧的位置，主峰切忌居中。规则式园林，主景放在几何中心上，例如天安门广场的纪念碑就是放在广场的几何中心上。 （六）动势集中 一般四面环抱的空间，例如水面、广场、庭院等周围次要的景色要有动势，趋向一个视线的焦点上，例如西湖中央的主景“孤山”就是放在园林构图的中心上。 （七）抑景 中国传统园林的特色是反对一览无余的景色，主张“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的先藏后露的造园方法，这种方法与欧洲园林的“一览无余”形式形成鲜明的对比，苏州的拙政园就是典型的例子，进了腰门以后，对面布置一假山，把园内景观屏障起来，通过曲折的山洞，便有豁然开朗之感、别有洞天之界，大大提高了园内风景的感染力。 二、借 景 根据园林周围环境特点和造景需要，把国外的风景组织到园内，成为园内风景的一部分，称为借景。 《园冶》中提到借景是这样描写的：“国虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，钳隅凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之”。“园林巧于因借，精在体宜”。所以在借景时必须使借到的景是美景，对于不好的景观应“屏之’，使园内、外相互呼应。 1．远借 把远处的园外风景借到园内，一般是山、水、树林、建筑等大的风景。 2 邻借（近借） 把邻近园子的风景组织到园内，一般的景物均可作为借景的内容。 邻借 3．仰借 利用仰视来借景，惜到的景物一般要求较高大，如山峰、瀑布、高阁等。 张飞庙 4．俯借 指利用俯视所借景物，一般在视点位置较高的场所才适合于俯借。 三、对 景 位于园林轴线及风景线端点的景物叫对景。对景可以使两个景观相互观望，丰富园林景色，一般选择园内透视画面最精彩的位置，用作供游人逗留的场所。例如，休息亭、树等。这些建筑在朝向上应与远景相向对应，能相互观望、相互烘托。 对景可以分为严格对景和错落对景两种。严格对景要求两景点的主轴方向一致，位于同一条直线上，例如颐和园内谐趣园的饮绿亭与涵远堂两个景观互为严格对景。而错落对景比较自由，只要两景点能正面相向，主轴虽方向一致，但不在一条直线上即可，例如，颐和园内佛香阁与湖心岛上的涵虚堂就属于错落对景，两建筑的轴线不在一条直线上。 四、分 景 将园林内的风景分为若干个区，使各景区相互不干扰，各具特色。分景是园林造景中采取的重要方式之一。分景可以用透近的山体、索绕的溪涧。茂密的森林等把不同的景区分开。例如，北京颐和园就是利用山体把苏州河景区与其他景区分开的。 五、框景、夹景、漏景、添景（一）框景 园林的景观要以完美的结构展示在游人面前，本身要有完美的组织构图，能形成如画的风景，还要使观赏者的注意力集中到画面最精彩的部分。框景是造景时常用的方式。 框景就是把真实的自然风景用类似画框的门、窗洞、框架，或有乔木的冠环抱而成的空隙，把远景范围起来，形成类似于“画”的风景图画，这种造景方法称之为框景。 在设计框景时，应注意使观赏点的位置距景框直径两倍以上，同时视线与框的中轴线重合式效果最佳。 悟竹幽居亭 洛阳龙门石窟 （二）夹景 当远景的水平方向视界很宽时，将两侧并非动人的景物用树木、土山或建筑物屏障起来，只留合乎画意的远景，游人从左右配景的夹道中观赏风景，称为夹景。夹景一般用在河流及道路的组景上，夹景可以增加