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海上金融浮世绘 　　《上海春秋》写风潮 　　包天笑向来被目为鸳鸯蝴蝶派的领军人物，通俗文学之王。他一生著译很多，有100多种。著有《上海春秋》、《海上蜃楼》、《包天笑小说集》等，译有《空谷兰》、《馨儿就学记》等，其中《上海春秋》描写上世纪20年代上海社会浮华淫逸的景象，以上海滩阔少陈老六沾花惹草为主干，枝桠蔓延，触及十里洋场的方方面面，诸如一品香、卡尔登吃大餐，卡尔登看电影，大世界游乐，霞飞宫跳艳舞等等，诚如包天笑在该书序言里所说，“都市者，文明之渊而罪恶之薮也”。 　　花花草草群芳争艳，鸳鸯蝴蝶流连忘返，自然是彼时通俗小说的套路。而《上海春秋》的高明处，在对俗世场景的描写中，却多方位反映了近代上海中下层市民的生活，以及西方制度进入上海后的境遇，其中也提及了不少新兴的经济形式和职业，如交易所、信托公司、银行、股票、彩票、红利、经纪人、买办、董事、股东等。《上海春秋》中，不少人对此还是懵里懵懂，却热衷于此道。裁缝出身的小开陆荣宝日夜泡在交易所，亏光了钱财，不名一文的小白脸金小玖却当上信托公司的董事。 　　包天笑写《上海春秋》，约始于1922年，从近代中国金融史的角度看，它迅捷反映了前一年的“信交风潮”。作家的敏锐和写实功夫令人赞叹，也为我们留下了这场金融风潮的“文学版”。民国作家普遍具有快速的反应能力，茅盾的《子夜》也有大量30年代初“公债风潮”的影子。在某种意义上说，“文学版