从叙述学角度看《我是猫》的反讽艺术.docVIP

从叙述学角度看《我是猫》的反讽艺术 　　摘要：夏目漱石《我是猫》是日本文坛的佳作。小说从猫的视角观察各种人物和事件，产生了巨大的叙述魔力。不仅减少了对作品逻辑性的要求，达到了陌生化的效果，还由于叙述的可靠性，增强了现实批判的力度。这种独特的叙事技巧为读者创设了反讽的语境，看似幽默滑稽，但不失批判现实的深刻。 　　关键词：叙事方位“猫”的视角 陌生化 可靠叙述 反讽 　　日本近代文坛巨孽夏目漱石是位杰出的批判现实主义作家，他一生中写下了大量的优秀作品。《我是猫》是夏目漱石的处女作。这部长篇小说，以强烈的讽刺批判精神和独特的叙述艺术著称于世，社会影响极其深刻广泛。这只猫以“我”、“杂家”的口吻来叙述，它明察秋毫，用“猫眼”去看社会中的人生百态。这种独特的叙事技巧使读者在悄然不觉中跟着猫的所见所闻，笑其所笑，怒其所怒。看似幽默滑稽，但不失批判现实的深刻。 　　一、小说的叙述学分析 　　“叙述视角”是指叙述者或者人物与叙事文中的事件相对应的位置或者状态，或者说，叙述者或人物从什么角度观察故事。由于叙述者采取的视角不同，其文本产生的效果也是不一样的。好的小说由于采用了独特的视角，所以产生恒久的魅力，勾起人们无尽的探讨欲望。华莱士?马丁指出：“叙事视点不是作为一种传递情节给读者的附属物加上去的，相反，在绝大多数现代叙事作品中，正是叙事视点创造了兴趣、冲突、悬念乃至情节本身。”《我是猫》就是这样的作品，用“猫”的视角来观察。文中开篇名义，“我是猫”，猫为聚焦人物，下文即从“我”的视角出发进行叙事，这是第一人称现身叙述视角。赵毅衡先生在文章称“叙述方位即叙述者+视角的配合。”我们可根据叙述者在“我”所讲述的故事中的位置及所选用的视角，把运用第一人称叙述的小说的叙述方位，划分为四大类：第一人称叙述者兼主角、第一人称叙述者兼参与者、第一人称叙述者兼旁观者、第一人称叙述者兼全知者。“叙述角度问题实际上是一个叙述者自我自限的问题，而全部叙述者也就可以分成两大类：全知叙述角度是有权从任何角度拍照花瓶的摄影师；有限叙述角度，是只允许自己在某个特定角度上工作的摄影师。”。第一人称叙述是有限视角叙述，叙述者只能讲述自己的所见所闻所想，但也有的小说把“我”当作一个无所不知的精灵，冲破第一人称有限视角的界限，运用全知视角叙事，形成第一人称叙述者兼全知者的叙述方位。文本中的“猫”并不是第一人称有限的人物视角，猫除了耳闻目睹一些外部的事件，自叙一些个体对生存世界的心理体验和心路历程外，还把触角深入到人物的内心世界，“以上是我把主人当夜在荧光灯下面沉思默想时候的心理变化如实描写下来的。他的头脑不聪明，在这里也充分地显示出来了……我是一只猫……我们是掌握了通心术的。”此时，这只猫就像一位全知全能的摄影师，边走边拍，把外部内心世界的图景全部统摄在自己的视野里。不仅如此，猫还对一些在人类社会司空见惯的事物进行评价干预，猫的旁观者姿态、它的一些异质理解，深深地触及了当时的社会弊端，引起我们的思考。所以猫的视角的运用使其批判的锋芒更加醒目。 　　作家安排用猫眼来揭露社会的黑暗的原因有以下几个方面：第一，这与作家的行文构思有关。如果单纯用人的叙述角度来刻画这些人和社会关系，这就需要一个强大的社交脉络，还需要交代一些必要的情节，这样才能使人感同身受，觉得可信。但以猫为主人公，它可以不受时间、地点的限制，任意地出入任何一个地方，不会使人觉得唐突，从而减少了对作品逻辑性的要求。第二，猫的语言时而天真幼稚，时而精辟深邃，时而幽默犀利，可以摆脱社会桎梏，直言道真，将猫所见所闻毫无保留地直接传递给读者。这样既可以做到对社会的酣畅淋漓地批判，还可以避免文祸。第三，以猫的视角来写作还可以为这部批判现实主义的作品注入生气。传统的现实主义小说，用人物角度来叙述，以主人公游历的方式处理，主人公得满世界乱跑，然后遇到一系列巧合，否则小说无法进行下去，这样就造成了小说读起来有一种人为制造的牵强的嫌疑，作品也显得很笨拙。《我是猫》视角的巧妙选择，避免了这样的痕迹，使得作品整体上很精致。 　　猫的视角的运用有助于陌生化效果的营造。“陌生化”是俄国形式主义学派提出的，是指使审美主体即使面临熟视无睹的事物时也能不断有新的发现，从而延长其关注的时间和感受的难度，增加审美快感，并最终使主体在观察世界的原初感受之中化习见为新知，化腐朽为神奇。《红楼梦》中刘姥姥的乡下人视角给大观园带来了新奇，《我是猫》中同样以猫作为叙述者，打破同类题材所惯用的人物视角，给读者带来了新奇感受。而这种观察视角所折射出的事物或离奇陌生，或荒诞怪异，越出了人类所熟知的感知范围，有一种新奇的陌生感，冲击了我们的惯性思维，给我们耳目一新的感觉。如文中“另有一派的人，用着叫做木梳的那么一个锯子模样的无聊东西，把头发等分起来……这种分梳，有的