纪录片研究第六讲 新纪录电影.ppt

新纪录电影 越来越多的国际合作迫使纪录片必须反映不同政府、基金和公司的意识形态理念及它们所坚持的客观性标准 纪录片越来越依赖于资助，就必然会在制作观念上作出更多的让步 但纪录片制作者也懂得：纪录片依赖于有效的资助，更依赖于对真理的探寻，而后者才是纪录片存在的根本 迈克尔·摩尔： 迈克尔·摩尔是当代纪录电影最具代表性的人物 他的第一部纪录片《罗杰与我》就是有关自己家乡的题材，而拍摄资金是摩尔经营当地一家游戏赌博店的收益 贫民出生的摩尔，始终以普通百姓代言人自居 迈克尔·摩尔： 摩尔主持了一个电视纪录片系列节目，不遗余力抨击腐败政客和商业公司，表达自己为民请命的观点 在1997年的《大公司》（The Big One）中，摩尔再次造访因工厂关闭而被扫地出门的工人，但他采访工人老板的要求也再次遭到拒绝，完全是《罗杰与我》的重演 迈克尔·摩尔： 2002年，迈克尔·摩尔拍摄了为他赢得广泛声誉的纪录片《科伦拜恩的保龄》 影片通过探寻美国校园暴力事件的根源，深入地挖掘美国社会历史和民族心理中的暴力倾向、自私偏见和“以他人为地狱”的传统 进而谴责美国利益集团和政客组织的极端贪婪和伪善 迈克尔·摩尔： 特别是影片结尾，摩尔以普通会员身份面对面挑战美国全国步枪协会主席查尔顿·赫斯顿 查尔顿·赫斯顿曾主演《宾虚》、《十诫》和《中途岛之战》等影片，是著名的明星政客 心虚而又傲慢的赫斯顿拂袖而去，拒绝接受摩尔交给他的一幅被枪杀女童的照片 摩尔将照片郑重的放在赫斯顿的走廊上 其对话和情景既让人振聋发聩又让人唏嘘不已 迈克尔·摩尔： 迈克尔·摩尔在接受奥斯卡最佳纪录长片奖的获奖感言中激动地说：“布什先生，可耻，布什先生，你真可耻。不管什么时候，如果你遭到教皇和‘南方小鸡’（美国著名的美女流行歌手组合）反对的话，你的时辰就到头了。” 迈克尔·摩尔： 迈克尔·摩尔并未就此止步 在2004年他以更上一层楼的姿态，用一部反映纽约世界世贸中心恐怖事件的纪录片《华氏9/11》震撼了全世界 影片以精彩绝伦的影像资料和讽刺挖苦的旁白评论，将一个傲慢自负、自私偏执而又弱智白痴的美国总统小布什描摹得淋漓尽致，栩栩如生 迈克尔·摩尔： 影片对美国的霸道、傲慢和虚伪进行了深入的反省和批判，由此赢得了亿万观众的喜爱和赞赏 为阻止小布什总统的竞选连任，迈克尔·摩尔决定提前在电视上公开播出《华氏9/11》 但颇具讽刺意义的是，小布什再次以微弱优势当选美国总统 而《华氏9/11》却由此丧失了参评奥斯卡最佳纪录长片的机会 迈克尔·摩尔： 所谓“失之东隅、收之桑榆”，以美国独立电影大鳄昆汀·塔伦蒂诺为主席的法国戛纳电影节评委会又将象征2004年度世界电影艺术最高成就的“金棕榈奖”授予了迈克尔·摩尔 而《华氏9/11》也成为全球范围有史以来最为卖座的纪录片 第六讲 新纪录电影 新纪录电影 新纪录电影 从70年代后期到80年代，淡化和消除叙事电影和非叙事电影制作的界限成为一种理论时尚 电影符号学大师克里斯蒂安·麦茨（Christian Metz）的“每部影片都是叙事电影（Every film is a fiction film）”成为广泛引用的名言 新纪录电影 集中体现这一理论导向的创作包括米歇尔·希特瑞（Michelle Citron）的《女儿仪式》（Daughter Rite, 1978）和崔明霞（Trinh Min-ha）的《姓越，名南》（Surname Viet, Given Name Nam, 1989） 影片看似运用了传统式访谈，但实际上是由演员演说经过调研准备好的台词 新纪录电影 虚构和非虚构方法的综合运用 降低了纪录片的可信度 虽然纪录片的制作有赖于电影制作者的主观性，而摄影机的存在自然会影响到主体的反应，但这样的现实并不一定会削弱非叙事电影制作独特的潜能 新纪录电影 1987年，侦探片兼纪录片导演埃洛尔·莫里斯（Errol Morris）拍摄了轰动一时的《细细的蓝线》（The Thin Blue Line） 片名为象征性的说法 暗示警察站在罪犯和社会其他人之间 美国警察所使用的隔离栅栏就是蓝色 新纪录电影 流浪汉兰德尔·亚当斯被控谋杀警察被判处终身监禁 但实际上，指证他的流氓大卫·哈里斯才是真正的凶手 莫里斯花了近三年的时间来调查和拍摄 新纪录电影 影片采取了新的纪录片方法 包括重造可能发生的事件细节 一只巧克力冰淇淋缓慢地在空中飞过 时钟滴答作响 物件被展现在晃动的特写中，诗意由此产生 新纪录电影 传统纪录片的工具（报纸标题、照片和采访）以一种音乐录像的方式拍摄 不断重复的音乐给予观众强烈的节奏感 新纪录电影 影片结尾 已经因另一起命案被判处死刑的哈里斯坦白了杀害警察的罪行 影片公映半年后，被关押12年的亚当斯终于重获自由 新纪录电影 莫里斯是学哲学出生的 莫里斯以《蓝色