2016《越女词五首(其三)》探索.ppt

《越女词五首》是唐代大诗人李白的组诗作品。第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。第四首诗写一对素不相识的青年男女一见钟情，互相倾慕，又无缘接近，难以倾述衷肠的怅恨。第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。 越女词五首 一 长干吴儿女，眉目艳新月。 ? 屐上足如霜，不著鸦头袜。 二 吴儿多白皙，好为荡舟剧。 卖眼掷春心，折花调行客。 四 东阳素足女，会稽素舸郎。 相看月未堕，白地断肝肠。 五 镜湖水如月，耶溪女如雪。 新妆荡新波，光景两奇绝。 越女词 李白 《越女词》是李白在越地所写。谢灵运有《东阳溪中问答》诗，应是此五首诗之所本。 谢诗：“可怜谁家妇，缘流洗素足。明月在云间，迢迢不可得。” “可怜谁家郎，缘流乘素舸。但问情若为?月就云中堕。” 越女词 耶溪采莲女， 见客棹歌回。笑入荷花去， 佯羞不出来。 这首诗中，你认为哪些内容最为传神，说说你的理由。 “棹歌”意为摇着船,唱着歌。看见有客人，便摇着船掉头，嘴里却仍不忘时还哼着欢快的歌曲。 足见采莲女轻松愉快之情态。 “棹歌”、“笑入”二字为神来之笔。 “笑入”是钻入的意思，采莲女摇着船，“笑着”钻入荷花丛中，欲出不出，与下句的“佯羞”形成照应。 女子那天真活泼之态便呼之欲出，历历在目。 鉴赏要点 ：此诗风格清新自然，体现了李白“清水出芙蓉，天然去雕饰”的诗风。 越女词 耶溪采莲女，见客棹歌回。 笑入荷花去，佯羞不出来。 人物形象 一群采莲姑娘，她们见有陌生的客人过来，便唱着渔歌，掉转船头，笑着躲进荷花丛里去，装着怕难为情就不出来了。棹：摇船时还唱着歌，可见行船之轻松欢快；入： “笑”着划船钻入荷花里面，欲出不出，越女形象，活泼可爱。 “清水出芙蓉，天然去雕饰” 语言特点 思考： 两首刻画少女形象的手法异同 越女词 耶溪采莲女， 见客棹歌回。笑入荷花去， 佯羞不出来。 点绛唇 李清照 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 　见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 再读以下李清照的词， 点绛唇 李清照 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 　见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。 倚门回首，却把青梅嗅。 整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景，罗衣轻飏，象燕子一样地在空中飞来飞去，妙在静中见动。 由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“露浓花瘦”一语既表明时间是在春天的早晨，地点是在花园也烘托了人物娇美的风貌。 下片写少女乍见来客的情态。 “袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。“金钗溜” 是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。 “和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。“和羞”者，含羞也； “走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。 见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。 倚门回首，却把青梅嗅。 下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻画出来。