2015.5必修四中国古代戏曲发展教程解决方案.ppt

中国古代戏曲 概 念 中国传统戏剧以“戏”和“曲”为主要因素，故称“戏曲”。 戏曲，以演员的表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。 舞台小天地，天地大舞台 中国古代戏曲 是中国古典文学艺术园地里的一枝奇葩。它不但以深邃的思想、博洽的内容、纷繁复杂的主题和扑朔迷离的情节结构为古今观众及读者所倾倒。而且还以优美的文辞、练达的韵律和精湛的音乐曲调而成为中国文学艺术库藏中的瑰宝。自从元代有戏剧脚本刊刻以来，戏剧文学就一直在中国文学领域高蹈阔步，以其独具的形式和璀璨的异彩，流芳百代。 中国古代戏曲的发展 孕育：（来源：舞蹈表演和劳动；西周，宫廷歌舞；汉代，角觝戏。） 形成：唐代。“参军戏”；角色出现。 发展：宋代。市民文化；舞台、剧本出现。 高潮：元杂剧 新高潮：明清传奇。 孕 育 时 期 1，上古时期的舞蹈表演。（劳动是它真正的来源.） 2， 到了西周，出现了大量的宫廷歌舞（俳优）。 3，到了汉代，经济发展，百戏繁盛，产生了专演故事的“角觝戏”。 4，经过魏晋南北朝的发展，终于形成了中国早期戏剧：歌舞戏、参军戏。 形 成 时 期 唐代是封建时期文化发展灿烂的时期，“参军戏”的出现，使中国戏曲中最重要的组成部分——角色随之产生，这对中国戏剧的发展以及确立它的独特的形式具有重要的意义。 发 展 时 期 宋代。北宋时期的政治、经济、文化持续发展和繁荣，促进了以都市为基础的市民文化（戏曲是重要组成部分）的兴起，瓦肆勾栏的出现，各种技艺的展现，为戏曲直接提供了演出的地点——舞台。更由于人民的基础、文人的参与，形成了供演出使用的剧本。 高潮时期——元杂剧 元 代 文 学 传统的文学样式：诗、词、文。（仍与知识阶层的生活与心理密切关系，也不同程度受到来自通俗文学的冲击和影响。） 新兴的文学样式：戏曲、小说。（表现出世俗生活的众生相及其美学情趣，为中国文学增添了新的东西。） 元杂剧 “元杂剧”与“元散曲”合称为“元曲”，与唐诗、宋词并举，各作为一代文学中最具有特色的代表。 标志了中国戏剧的成熟。 元 杂 剧 的 结 构 一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。四折之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。 新 高潮——明清传奇 洪升《长生殿》 孔尚任《桃花扇》 代表清戏最高成就 清末:地方戏 京 剧 中国古代戏曲 主要包括： 宋元南戏、元杂剧、明清传奇、近现代的京剧以及各地方戏剧。 本单元主要鉴赏： 元杂剧：《窦娥冤》、《西厢记》 明清传奇：《牡丹亭》、《桃花扇》 古代戏曲的语言 由三部分组成： 曲词：剧中人物的唱词。 宾白：剧中人物的说白（对白、独白、旁白、带白等。） 科介：剧本中关于动作、表情、音响效果等的舞台提示。 元杂剧的演唱特点 元杂剧的角色 杂剧角色分为末、旦、净、杂四大类。 末：男角。（正末、副末） 旦：女主角。（正旦、副旦） 净：以扮演刚猛凶恶的人为主，有 男、女之分。（正净、副。） 杂：以剧中人职务身份为名的杂角， 如驾 皇帝 、孤 官员 、卜儿 老年妇女 、孛老 老年男子 、洁郎 和尚 等 中国古代戏曲的鉴赏 一，古代戏曲的语言。 二，古代戏曲的艺术手法。 古代戏曲的语言的鉴赏 1，反复诵读，增强语感。体会以“曲”为形式的诗话语言的特点。 2，仔细揣摩，注意戏曲语言的动作性、个性化。 3，注意曲词的抒情性。（修辞方法的使用，使语言生动、形象） 古代戏曲的语言的鉴赏 4，注意语言的音韵美。（曲词字数、用韵、平仄有一定的格式，又有衬字、赘韵、重韵、对仗的灵活使用，使得语言节奏鲜明、音律和谐，达到以声传情的效果。） 5，注意不同作家作品的不同的语言特色。 中国古代戏曲的艺术手法 1，浪漫主义。（奇特魅力） （超现实的想象、夸张；奇特的构思等） 借景抒情。（意境之美） （是形象化和富于诗意的表现人物感情的方法。写景成为抒发感情、塑造人物的重要手段. 戏曲知识 戏 曲 行 当 生（男性）小生 老生 武生 娃娃生 旦（女性）正旦（青衣）、花旦、武旦、刀马旦、老旦、彩旦、闺门旦 净（男性花脸）架子花脸、铜锤花脸、二花脸 丑（丑角）文丑、武丑、三花脸 脸 谱 艺 术 生（小生） 老生（须生） 娃娃生 武 生 正 旦 （青衣） 花 旦 老 旦 刀马旦 短打武旦 彩旦（丑婆子） 文 丑 武 丑 * * 综合性的表演艺术 源于生活 中 国 古 典 戏 曲 概 述 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于