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建筑大师张锦秋和她的西安情结 主持人：一个建筑师的最高理想，就是当人们谈起她的名字的时候就会想到一座城市。或者，当人们谈起一座城市的时候，怎么也不能忽略她的名字。1966年，当张锦秋不得不在西安定居的时候，她也许并没有想到这一点，但是四十年后的今天她却发现，她和西安这座城市已经是密不可分。 ??解说：西安的古城墙保留得非常完整，张锦秋最喜欢的是北城墙，因为它是西安城里为数不多的没有经过修缮的一段。作为传统建筑大师，张锦秋对城墙有着特殊的感情，这段时间，看到北城墙旁边的房子又要拆迁，她担心这段城墙也会翻新。这天一大早，她特意来到这里拍下照片作为留念。 　　在西安，张锦秋的名字与这座城市几十年来出现的一些标志性建筑紧密相连。陕西历史博物馆、玄奘纪念院和刚刚落成的大唐芙蓉园，与很多城市中显眼的西式建筑相比，从张锦秋的作品中人们感受更多的是一种传统文化的气息。 　　主持人：您坚持的是中式建筑，可是相对而言咱们这种中式建筑似乎显得比较孤独，是孤军奋战，您有这种感受吗？ 　　张锦秋：有的时候有这种感受，为什么呢？因为现在好像就是潮流，人们是求新。求新本来是对的，但是还求洋，这个好像是一种潮流，甚至是从全国层面上来说，有很多地方的领导一直到开发公司的老板，也包括我们建筑师，大家觉得那个才是代表着先进的方向，实际上这种看法不符合时代的潮流。 　　解说：张锦秋1966年从清华大学建筑系毕业来到西安，在这里已经生活了四十年。有人说，她的建筑以开创“新唐风”而自成一派。张锦秋的代表作就是陕西历史博物馆，这是她来到西安之后接受的第一项重大任务。在70年代，周恩来就曾建议，作为文物大省的陕西，可以在大雁塔附近建一个现代化的博物馆，当时这个任务交了西北设计院，张锦秋被委任为项目的负责人。到底要把博物馆建成什么样子，当时的任务书上只说明了一句话：博物馆建筑本身，应该成为陕西悠久历史和灿烂文化的象征。 　　主持人：我相信这句话当时在您脑子里绕了很多遍，因为它很不容易。 　　张锦秋：就是。陕西悠久历史和灿烂文化的象征，这就是说在艺术上在建筑艺术上要达到这样一个水准。我们觉得功能上的要求是比较容易兑现的，因为你可以参照，有参照系，并且功能上的东西一是一二是二，你能做到就能做到，做不到就是做不到。这个悠久历史和灿烂文化的象征，这个怎么来象征？这就比较难了，是用壁画？用雕塑？用什么现代的建筑形象？可能都不是最好的办法。因为要看文物，文物本身就是艺术，你再搞个现代壁画去衬托古代的壁画，你用现代雕塑去衬托古代的雕塑，可能不是很好的手法。 　　解说：张锦秋所在的西北设计院一共做了十二个方案，有四合院、下沉式的现代建筑、窑洞等等，张锦秋设计的是一组唐代风格的宫殿。她的方案获得了最终的认可。 　　主持人：在十二个方案当中为什么大家都能够把注意力都集中到您这个想法上？ 　　张锦秋：这个就是我说的，我在体现象征方面是这样想的，陕西悠久历史，那周秦汉唐那就很久远了，悠久历史灿烂文化那丰富得不得了。怎么来象征？一个时代的统治意识就是这个时代统治阶级的意识，这个时代最高的建筑艺术也是这个时代为统治阶级服务的建筑艺术。譬如说我们方案里头用窑洞用民居这些方法，都不能反映那个辉煌的时代，唐代是陕西悠久历史里边最辉煌的时期。 　　主持人：您是寻找了一个悠久历史灿烂文化的顶点？ 　　张锦秋：对，顶点。宫殿建筑是集中了国家那个时代的能工巧匠的最高水平来建造的，所以宫殿建筑的格局和特色又是那个时代的顶峰。 　　解说：今天的陕西历史博物馆是一个高度概括的唐代宫殿，整个庭院采用中轴对称的布局，院落四周的崇楼簇拥着中央殿堂，整个建筑体现出了唐代建筑的简洁和大气。而建筑本身也与现代博物馆的功能紧密结合在一起，这个崇楼内就是一个报告厅。曲径通幽的回廊增加建筑的亲切感。而陕博在设计上最大特色还在于，它打破了皇家建筑惯用的红墙黄瓦，而是以黑、白、灰为主色调。但当时在确定屋顶颜色的时候，张锦秋曾与当时的主管领导产生过很大分歧。 　　主持人：因为过去我们熟悉的宫殿都会觉得是黄琉璃瓦，为什么今天用的是青灰色的颜色呢？ 　　张锦秋：因为我们想，整个陕西历史博物馆风格已经是唐风。但是我们不想仿古，不想用红柱子彩色的彩画做这些，所以想基本色调是素雅，这样可能更接近现代的审美意识，更有一种永恒感。那么唐代的时候实际上屋顶都是灰瓦，那个时候还没有大量用琉璃瓦。 　　主持人：也就是说这一点还是跟唐代是相吻合的？ 　　张锦秋：跟唐代吻合的，唐代是灰瓦，我们就设计成灰瓦了。这个时候主管这个项目的省长，省上的领导说：“哎呀，灰瓦是不是太穷气了？我们陕西省好不容易盖一个大型的文化建筑。”他提出来用黄琉璃瓦，辉煌灿烂一点，既然要有一点宫殿的气势那就是黄琉璃瓦。这个就是在我的思想上引起了激烈的斗争。第一个，因为这是省长提出来的，省长的