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大兴安的文学时空 　　牙克石市是因内蒙古大兴安岭林区而兴起的森林城市，作为林区政治、经济、文化中心，伴随着林区开发创业、生产建设、两危凸显、结构调整、经济转型和生态保护战略的确立，森林文学走过了起步、发展和繁荣的过程，虽然经历了几兴几荣，但依然是争奇斗艳，星空灿烂。半个多世纪以来，大森林激发起本土作家、诗人和文学爱好者们的创作灵感，森林文学、生态文学独树一帜，优秀作品层出不穷。 　　一、牙克石森林文学创作队伍 　　牙克石始于1732年清政府设立驿站，1903年东清铁路通车设站，1936年设街政府，1950年设喜桂图旗，1983年设牙克石市。相当一段时间由于人口较少，文学处于民间口头传奇阶段，直到1952年林区大规模开发建设，才真正开始以林业为主的书面森林文学创作，主要经历以下三个阶段： 　　1.老一代森林文学创作队伍 　　上个世纪五六十年代，林区开发建设初期，一批批创业者从祖国的四面八方走上这高高的兴安岭，爬冰卧雪，艰苦创业。其中新中国成立初期的大学毕业生占有相当的比重。他们之中不乏清华、北大、人大、北师大等名校的大学毕业生，他们从名牌大学和祖国各地带来了先进的文化理念。老一代文学队伍里有崔鹏、刘振国、尹涵、孙若泉、高明月、侯建华、毕树文、姜福山等一大批老一代文学创作者。他们大都是林区开发建设的第一代或第二代，属于年龄在70至80岁上下的老作者，有些已经作古，有些还在笔耕不辍，在各自钟爱的文学领域创作活动中都留下了较为浓重的一笔，甚至于在牙克石林区文坛乃至于区内外产生过一定的影响，这也是牙克石森林文学的起步阶段。 　　这一时段牙克石的主要文艺阵地有内蒙古大兴安岭林管局机关报《林海日报》文艺副刊；内蒙古林业工会主办的《森林文学》；喜桂图旗市人民广播台（站），以及各企事业单位的板报、快报等构成林区的文学文化阵地。 　　2.中青年文学艺术创作队伍 　　无沦是老当益壮的老作者，还是青壮派作者，只要他们还在继续笔耕不辍，并已产生令牙克石人瞩目的文学成就都应在此行列。中青年文学创作队伍里有尹树义、王秀竹、袁玮冰、李喜恩、李岩、曹振和、刘长庆等为代表的中青年作者。这批人传承了老一代的文学火种，大都是牙克石开发建设的第二代甚至于第三代，起步于上个世纪八九十年代，年龄大体在50至60岁上下，已经成为林区文学创作的中坚力量。这批人正值林区资源危机、经济危困“两危”凸显向结构调整经济转型的过渡阶段，因而表现在森林文学上多具有文化的反思色彩，如尹树义在上个世纪八十年代的诗作《我悲哀我是万米采伐能手》就很有代表性。 　　这一时段牙克石的主要文学阵地，增加了内蒙古大兴安岭电视台《林海风景线》和《森林风》栏目、牙克石电视台《森林情韵》文艺专题节目、牙克石市文化馆主办的《林城文艺》等。由于种种原因《森林文学》《林城文艺》相继停刊。 　　3.青年文学艺术创作队伍 　　他们中的绝大多数代表着牙克石文学创作的新生力量。如文学创作队伍有李金田、孙勇、姚君英、吕冬青、钟寿军、马俊龙、苑晓颖、李静等。无论最近几年、现在或将来都将默默地为牙克石文学事业添砖加瓦，成为文学创作的一支基础队伍和后备骨干力量。他们年龄大多数在30至40岁上下，意气风发，热情高涨，意识前卫，处于林区生态战略确立的机遇期，有些文学新人已经崭露头角。 　　这个时期增加了牙克石市文联主办的文学期刊《兴安杜鹃》《牙克石报》文艺副刊，进一步丰富繁荣了牙克石林区文坛百花同，拓展了森林文学、生态文学的阵地和舞台。 　　二、牙克石森林文学创作成果 　　1.诗歌创作汗牛充栋 　　回首几十年牙克石森林文学创作的发展历程，在各文学体裁中创作队伍最大、作品最多的当首推诗歌。鲁愚、万以城、尹涵等老一代编辑在充分利用《林海日报》文艺副刊同地培养文学新人方面做出贡献的同时，他们自己的诗作在当时也都占有相当的分量。牙克石林区诗歌创作由开发建设初期的激情白话诗，进入上个世纪八十年代中后期一个相对繁荣成熟阶段。那时诗社林立，以紫叶诗社为代表培养带动了一批诗创作者，至今仍活跃在林区诗坛引领时尚潮流的几位诗人大体都是从那一时期成长起来的。从诗作的风格看，有以王秀竹、殷咏天、张凤山为代表的学院派技法，在刻意推敲中展现语言的魅力和思想的锐利；有以李岩为代表的激情派写法，在不拘一格的语言句式当中一任意绪的宣泄和情感的奔放；有以尹涵、山夫为代表的白话新诗写法，在借鉴古诗词绝句章法的同时，在平静中白描写意；有以尹树义为代表的朦胧诗手法，长诗《东方神话》别出心裁，独辟蹊径；还有石玉峰、牛克剑、李秀娟的词作；张国钧、明妹、王恩庆、彭妙文、张永泉等都在诗创作中有所探索，共同培育了林区诗坛百花同。后出的诗集还有陈月的《花季雨季为诗狂》、郑涛的《不要就这样停下》、张宏的《我的母亲》、毕恩天的《守望的独白》、袁玮冰的《遥远的风铃》