悲剧的女性群像.docVIP

悲剧的女性群像 　　摘 要：20世纪，在女性主义的影响下，女性写作正如火如荼的进行着。广西女作家蒋锦璐自觉地从女性视角进行创作，充满了女性关怀。本文试图解读其小说《一个男人的尾巴》的女性形象，并分析女性悲剧的根源，对小说呈现的两性生存格局进行进行综合考察和反思，进而梳理和挖掘锦璐在小说中流露出的性别意识。 　　关键词：锦璐；《一个男人的尾巴》；性别意识 　　20世纪以来，女性的“被发现”成为知识界最重大的发现之一。处于边缘、潜伏或从属地位的女性生活，被纳入到人们的思维视野中，并渗入到人文、社会科学的诸领域。在百花竞相开放的文学花园里，女性对于生命的珍视，对于男性强权政治和暴力的反抗，对于有情世界的向往，成为新时期女性作家文学表现的普适价值。作为女性作家，锦璐从女性视角观察《一个男人的尾巴》中的男女生活，塑造了典型的悲剧女性形象，在对她们的生活进行审视之后，着力分析了她们悲剧的根源，批判灵肉世界的虚无和卑微。本文解读了《一个男人的尾巴》中的三个女性人物，并得出女性悲剧的根源是传统父权文化的束缚和女性自身的依附意识。进而，作家锦璐对男女两性生存格局的审视，以及审视之后的的批判和她流露出的性别意识。 　　一、《一个男人的尾巴》中的悲剧女性群像 　　作为社会的重要组成部分――女性，无论是赵小蝶、蓝冬霞还是薛芷君，尽管他们来自社会不同的阶层，但是她们都不能超然于时代，没能够跳出大都市这个生存空间。锦璐在《一个男人的尾巴》中，塑造了赵小蝶、蓝冬霞和薛芷君这三个典型女性形象，在异性爱中表现她们的性格特质。这些女性大都是父权制意识形态下被男性定义的人物，虽不是传统意义上的纯洁善良、温柔顺从的“天使”或阴险恶毒、机关算尽的“妖妇”，但是其结局可以说都是悲剧性的。 　　小说中的女主人公赵小蝶出身较好，但是父母婚姻的决裂，随之家庭的破碎，使得她不得不寄人篱下，虽然完成艺术专业并留校任教，弹得一手好钢琴，但是，长久的寄宿生活，让赵小蝶始终没有一种归宿感，受尽歧视和屈辱的她只想快点逃离姨妈家。秦文道的出现给赵小蝶提供了一个逃离的机会，依靠秦文道，赵小蝶住进高达阔气的房子，拥有了别人眼中荣华富贵的生活。物质环境的优越并没有给他们的婚姻带来幸福，一系列的争吵、矛盾使得他们各自寻找婚外情。赵小蝶不顾一切地与匡一川发展婚外情，寻找生命应有的激情，但可悲的是匡一川是一个性无能的人，最后被秦文道羞辱出走。她在绝望之际，与大学同学艾秦发生性关系，并将此事告诉秦文道以此激怒他。但秦文道始终不愿意与赵小蝶离婚，最后的结局是：赵小蝶和曾经厌恶的宠物狗六黄相依为命，在婚姻的围城中日渐憔悴。尽管知识女性赵小蝶有一份受人尊敬的工作，有独立的经济来源和现代文化观念的头脑，但是，她依然保留了传统的男权依附意识，始终摆脱不了对男性的依附。正是在这种依附意识的作用下，赵小蝶无可挽回的泯灭了自我意识和独立意识。从赵小蝶婚姻失败、家庭破裂的结局可以看出，依附男性的婚姻观是被作者否定的。 　　另一个主要女性角色蓝冬霞是赵小蝶儿童时代的好朋友。出身低微的蓝冬霞仅高中毕业，她明白自己没有真才实学，没有办法与强健的男人一起虎口夺食，所以她采用“搞掂”战术，请男人夺得的财富出让给她一些。为了取悦男人，她割掉自己的“六指”，做隆胸手术，靠男人的性爱和追逐来实现自己的价值。譬如她对郭明义的放电发骚，对秦文道勾引，都是利用男人，依附男人，都是以获得物质利益为最终目的。锦璐塑造蓝冬霞这一形象，赤裸裸的揭露了当下一些女性对男性的依附心理，批判她们为了物质生存，主动配合男性的种种欲望，甚至将自己变成一个色情对象，彻底放弃自我。 　　小说中的第三个主要女性是赵小蝶的姨妈薛芷君。她是市委干部，丈夫郭明义是机械厂的董事长，看似门当户对的婚姻实则充满了虚伪和阴险。薛芷君谙熟中国人夫贵妻荣的传统观念，所以她很会做女人。“只有把自己的男人推到光鲜亮丽的前台，赢来掌声无数，这样女人才会赢来由衷的羡慕和尊重。”[9]33薛芷君为丈夫铺路，用她那“一手硬一手软两手都要抓”的爱情攻略把郭明义治的服服帖帖。她陶醉于郭明义的殷勤以及虚假的甜言蜜语，而郭明义似乎也体会到了薛芷君带给他的虚荣、权力和不可言说的妙处，即使几千次几万次心里搓火想痛骂。当蓝冬霞出现，试图搞掂他时，郭明义也无法抵挡住自己的欲望，即便被薛芷君羞辱，他也甘心被蓝冬霞利用。郭明义被蓝冬霞搞得意乱情迷，止不住臆想，彼此之间庸俗调情。虽一再克制，却迈出了婚外恋的第一步。最后，郭明义出国嫖娼受到法律的制裁是无疑是对郭明义和薛芷君婚姻的无情嘲弄，同时也暗示着薛芷君落寞的结局。 　　二、《一个男人的尾巴》中女性悲剧的根源 　　（一）传统男权文化的束缚 　　随着父权制文化历史的发展，男性成为社会的主体，而“女性世界历史性的败北”使得男女世界原有的合作模式变成以男