情书__岩井俊二吧概要.pptVIP

古典感的爱，可以在静默中没有任何声响和要求的存在，暗中点燃的小小火焰，只用来温暖自己的灵魂。 始终相信，当两个相似的人相遇的时候，从他们温热的手心里会传递出最真挚的温暖，就像黄昏里的最后一束阳光，以滂沱的姿态笼罩了小樽的冰雪，给回忆带来宁静的纯白。他们有着一样的名字：藤井树，久远而美好，有着不费力气的柔软，仿佛一个转身就会融合在雪地里。我们不能说，她，不爱他，只是她那巨大而轰然的爱被时间无限延长，就像那年的落雪一样，恣意而唯美。然而，无论经过多少年，他，始终在她的记忆里，淡淡存在，轻轻叫喧。 寻找失落的时间 ---《情书》岩井俊二 一封寄往天国的信竟然收到了逝者的回信；是不舍的亡魂 ,还是同名同姓的巧合？ 《情书》 日本神户，渡边博子在未婚夫藤井树的三周年祭日上又一次陷入到悲痛和思念之中。博子在藤井树的中学同学录里找到了他在小樽市读书时的地址。由于抑制不住对爱人的怀念，博子按着这个地址给远在天国的藤井树寄去了一封充满问候和思念的书信。　　不可思议的是，不久博子竟然收到了署名为“藤井树”的回信。经过进一步了解，这个藤井树是一个年轻的女子，而且她还曾经是男性藤井树的同班同学，原来是博子从同学录中误抄了她的地址。为了多了解一些男友在中学时代的情况，博子继续与女性藤井树保持书信来往。而藤井树在不断的回忆中，竟逐渐发现中学时代那个和自己同名同姓的少男曾经对自己产生过一段真挚的感情…… 《情书》由一个同名同姓的误会开始，通过两个女子书信的交流，以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在每一个观众的心里，永远不变。 是一部关于记忆与怀念的电影，小樽款款的白雪在记忆晶莹的钢琴声里，安静的落在心灵最柔软的角落里。每一个画面都是唯美而安静的。没有喧嚣，没有惊心动魄的生离死别，没有华美绚烂的表白，就连男藤井树的离去，都只是像那朝阳中染得微红的雪山，静静地长眠，浅浅的倾听着对另一个世界的树的思念。 那个永远存留在记忆里的，在巨大的白色落地窗前安静的侧脸，那个像树一样静默的，目光清澈的少年。 也许，记忆可以代替时间与诺言，让我们在彼此的生命深处永久停留下去。 被记忆打上柔和的白色光芒的面容，就这样，用另一种方式，把曾经的美好，完好的保存在触手可及的灵魂深处。 如果说有盛大，那也仅仅只是属于时间的细微记忆和细索。 因为静默，所以深刻。因为错过，只能够怀念，轻轻的叹息。唯此。而已。 最后博子终于知道未婚夫爱上她的原因只是因为女藤井树与自己长得神似之后，虽然悲伤依旧，却终于走出了这段感情的阴影，寻得自己心灵上最终的解脱。 “你好么？”“我很好” 这似乎远远超越的问话本身，而成为了追问生命的直接表达。 也许，分离是生命的永远。那本《追忆似水年华》不知是否已经蒙尘多时？男藤井树在一次登山中掉下山谷死了。突然，很想知道，在他从山颠自上由下坠落的一瞬间，他看到了什么？是少女温柔的笑脸吗？那，我想他不必遗憾了，因为那张画女孩肖像的卡片如今已经在她手中了。 整个电影内容，谈的不是山盟海誓的约束，也不是惊天地、泣鬼神的琼瑶式苦恋，只是单纯的两段逝去的纯纯感情；一段是埋藏在男藤井树心底的旧爱-对于同班同学从未表白的暗恋；另一段是渡边博子对逝者表达的无尽的追念。 一直认为日本人是最变态的民族。认为日本变态的人绝对不在少数。但是我所说的变态，在于他们对于美的执着。而这种执着，相对于德国人的一丝不苟而言，却是近乎残酷的苛刻。 　　大和民族对美的追求不是完美，而是一种残缺之美。 　　 举例子说樱花，樱花最美的时候是飘落。 怒放之时合家聚于树底是下赏； 一人独步樱花林中是中赏； 花残零落落英如雪才是上赏。 岩井俊二 导演简介： 日本导演，被誉为日本最有潜质的新近“映像作家”，也有中国影迷称他为“日本的王家卫”。90年代在日本甚至亚洲，掀起了一场声势浩大的“日本新电影运动”。以影像清新独特、感情细腻丰富著称的岩井俊二堪称日本年轻一代导演中的佼佼者。 多才多艺 岩井俊二不仅精通影视编导，还写作小说、散文，对于绘画、音乐也同样颇具功力。至今为止，他已经出版了《情书》、《燕尾蝶》、《华莱士人鱼》、《关于莉莉周的一切》四本小说以及《垃圾筐里的戏剧》、《现在和那时的岩井俊二》两本散文随笔。另外，他还创作了多部电影的绘画分镜头剧本和《情书》、《燕尾蝶》的漫画，在《四月物语》中的吉他与钢琴配乐，都是他亲自创作并演奏的。 追忆似水年华 普鲁斯特 法国作家马塞尔.普鲁斯特(1871-1922) 的代表作《追忆逝水年华》，只是一部意识流小说，以其出色的对心灵追索的描写和卓越的意识流技巧而风靡世界，