影视叙事策略语言案例分析.ppt

影视叙事策略 之语言 结构 一、读不如看 为拍摄而写的剧本虽然是用文字写的，但属于“视觉文化”，是在“镜头的运动中完成对故事的叙述的”，因此在在一个充满镜头感的电影剧本里，必然会出现： 1、画面尚处在文字阶段而缺乏直接的视觉感染力。 城南旧事：站在自家门口的英子看着骆驼吃草，上牙和下牙交错的磨来磨去。英子模仿着，她的上下颚也交错的动着。 看视频：瞪眼睛、高兴地学 2、因场面和镜头的分切和组合所产生的省略和新的含义，会使读者在阅读时还不能完全体会其艺术效果。 一个人走出一间屋子 屋子里乱七八糟，桌椅翻倒，破碎的玻璃器皿撒满一地 屋子中央有一把椅子，鲜血正从椅背上滴下来 3、小说在形式上是完整的，电影剧本却是由许多片段组合起来的，形式上是不完整的（实质上又是完整的）。 4、电影的感染力来自声画结合的综合力量。虽可以用文字去构成，但视听影像所产生的艺术效果却又很难通过文字传达出来。 5、在戏剧式电影中，由于重情节，场面也比较集中，读和拍还比较接近。而在散文电影中，由于情节的淡化，它的感染力来自情节的延续和场面的有效积累，因此，读起来更是不可能有趣的。 6、电影剧本不需要优美的文字，它只需要能体现出银幕形象来的那种实实在在的文字。 用劲登坡的脚 动作清晰，画面固定。 视像性与文学性的差异 影视剧本中文字语言的功能分为两种： 一是叙述性语言，在拍摄中被转化为视觉画面 二是有声语言，包