设计色彩第三单元设计色彩探索.pptVIP

3．1．5 面积、形状、位置与色彩的对比效果 3．1．5．1 色面积与对比 两种或两种以上的色彩共存于同一视觉范围内，相互间存在面积比例关系。不同面积的比例，显示色彩不同量的关系，因此产生不同的色彩对比效果。 当两种颜色以相等的面积比例出现时，这两种色的冲突就达到了高峰，双方势均力敌，色彩对比自然强烈。如果将比例变换为2：1，一方的力量削弱，整体的色彩对比也就相应的减弱了。当一方的力量扩大到足以控制画面的整个色调时，另一方就能成为一色调的点缀或陪衬，此时，色彩对比效果很弱，并转化为统一的色调。 从色彩对比的整体效果上说，面积比例的悬殊削弱色彩的冲突性效果。但从色彩的同时性作用考虑，面积对比越悬殊，小面积的色承受的同时性作用越强，色彩在大面积色的刺激下得到充分强调，它在色相对比中可以产生“万绿丛中一点红”那样具有烘托气氛的美（图3-16）。 图3-16 3．1．5．2 面积对比与色的平衡 两种以上的颜色处于同一色彩构图时，相互间应存在怎样的面积比例，是一个早已为色彩学家重视的问题——“色彩平衡”。 色彩的力量受3个因素决定——纯度、明度和面积。明度高、纯度高、面积大的色彩，力量最强。两种对立的纯色并置在一起时，要想使双方具有平衡的色量，则应是他们的明度、纯度和面积比例恰当。这种色量的平衡是由人的视觉生理因素决定的。人的眼睛看红色过多，会出现绿色的残像；看明色过多会出现暗色残像。眼睛看中性灰色或各种相配恰当的颜色时，就不会出现视觉残像。这说明此刻的视觉状态是平衡的。中性灰色在眼睛中产生一种完全平衡的状态，这是人的眼睛和大脑所需要的。 歌德很早以前就为色量平衡提出了数量的比例，见表3-1。 黄 橙 红 紫 蓝 绿 9 8 6 3 4 6 表3-1 根据上表的数字，可以找出每对补色的明度比例： 黄色的明度是紫色的3倍（因此黄色本身的色量是紫色的3倍）。 橙色的明度是蓝色的2倍（因此橙色本身的色量是蓝色的2倍）。 红色的明度与绿色的明度相等（因此红色与绿色的色量相等）。 若要将这些补色间的关系变为平衡的色量，就应该在搭配面积时，把相互的明度比例倒转过来。 各对补色色量的面积比例如下： 黄：紫=1/4：3/4 橙：蓝=1/3：2/3 红：绿=1/2：1/2 我们可以把前面的各原色和间色的明度比例倒转过来，变成他们之间的平衡面积比例，见表3-2。 黄 橙 红 紫 蓝 绿 3 4 6 9 8 6 表3-2 也可以用色轮显示这些比例。方法是先将整个色轮分为三个等分，并在每个等分里按照两种互补色的比例进行划分（图3-17）。 根据歌德色彩平衡的理论，孟塞尔进一步提出了一个包括纯度比例的色彩平衡公式： A色的明度×纯度/B色的明度×纯度=B色面积/A色面积 色彩学家提供的数学公式，证实了色彩客观存在“量”的关系。“色彩平衡”并不是色彩表现的唯一追求。打破平衡的面积比例将会产生另一种富有表现力的效果。这是两种形式美的追求。 图3-17 3．1．5．3 形状与色彩对比 色彩的形状往往是同时出现的，不同的形能使色彩对比产生强烈与柔和、紧张与放松地感觉。 （1）??形的聚散 形状对色彩的影响主要体现在形的聚散方面。形状越集中，色彩对比效果越强；形状越分散，对比效果越弱。这是因为分散的形状分割了画面的底色，双方的面积都缩小并且分布均匀了，使对比向融合方面转化；若分割得很碎，则发生空间混合的效果。因此形的聚散是影响色彩对比的重要因素（图3-18）。 （2）???形状与表现效果 形状与色彩在人的心理上有近似的反应，当某一形状与某一色彩具有相同的心理作用时，它们就构成表现方面的互补关系。 图3-18 例如，正方形是由垂直线与水平线构成的稳重形态，而红色的重量感、不透明感及庄严感可以和正方形的庄重、稳定感相对应，把红色与正方形结合起来，就会加强双方统一内在精神的表现力。 黄色的明亮、富于刺激性和轻量感的色彩特征与三角形的尖锐、冲动、缺乏重量的特征可以构成互补的关系。 圆形常会使我们联想到星球、蛋黄以及轮子等自然的和机械的形态，它象征持续永恒的运动，可以和宏大的天体运动及微观世界中的院子运动联系起来；而蓝色也会使我们联想到宇宙、自然界流动的空气、水等等，因此圆形与蓝色是对应的，为互补关系的形状和色彩。 另外绿色