夏銅飞浅谈明清建筑装饰特点及进程.docxVIP

江西建设职业技术学院 江西建设职业技术学院 建 筑 装 饰 简 史 班级： 装D1401班 姓名： 夏 铜 飞 学号：日期：2015.12.28 浅谈明清建筑装饰特点及进程 时光飞逝，一晃几千年就过去了，随着时间的流走，时代的发展，人们的眼光越来越高，对看待事物的态度也变了。最突出的还是从人们的衣食住行方面。 提到住，我们就自然而然的想到的是房子，最吸引人们的眼球的是房子的装饰。那么明清时期的建筑装饰特点和进程是值得我们去研究和学习的。 明清时期的建筑装饰特点就是梁柱式结构，突出了梁、柱、檩的直接结合，减少了斗拱这个中间层次的作用；大量使用砖石，促进了砖石结构的发展，其间，中国普遍出现的无梁殿就是这种进步的具体体现。 明清宫廷建筑装饰多以龙、凤为主题，但又有它各自的时代特点。如天安门前后的明代白石华表，是以多种雕刻手法雕造的建筑装饰。缠绕在华表柱身的主体龙纹，以压地隐起的浅浮雕手法雕刻，使华表整体浑厚挺拔。柱头横贯透雕的云朵，莲瓣石盘上饰以圆雕的“坐吼”，华丽的八角座围以雕刻精致的龙纹栏板和饰有圆雕狮子的望柱，都衬托出白石华表特具的素洁华贵之美。御花园钦安殿殿前铺地石上的水族画像、御路石的主体纹饰龙凤雕刻及其两侧的踏垛石上的纹样等都是浅浮雕。栏板雕刻小巧玲珑的龙纹，用牡丹花衬地，其间杂以菊花、莲荷、勾莲和茶花等花样，边饰是在二方连续的锦地上雕刻隐起平的夔龙。边饰纹样说明明清宫廷建筑雕刻承袭宋元装饰纹样和技法。三大殿的玉阶三台的御路石主体龙纹是以“剔地起突”的高浮雕表现的，保和殿后最大的艾叶青石御路石雕，为清代宫廷建筑雕刻中的典范作品。石雕露出地面部分长达16.57米,宽3.07米，厚1.7米,雕刻9条巨龙及流云、海水江涯。巨龙以3组品字形自上而下垂直排列，具有浓重的图案趣味，正中雕盘曲的蟠龙，两侧为对称的龙,姿态各异,皆作嬉珠的动势。这是乾隆二十五年(1760)下令凿去旧有的明代纹饰后重新雕成的。剔地起突的高浮雕巨龙，起伏错落的流云、海水江涯，与四周缠枝蕃花的边饰构成统一完整的雕刻图案，宛如一块气势雄伟的立体织纹地毯。数以百计的以云层为衬托的龙、凤和火珠望柱栏板相组合的三台玉阶，映衬金碧辉煌的雄伟大殿，构成宫廷建筑上的统一完美的艺术效果。 　　明清两代琉璃瓦生产在数量和质量上都超过以往任何朝代，琉璃雕刻也是清代宫廷建筑雕刻中的重要作品。乾隆时建造的两座九龙壁是其中的代表作，一座建于乾隆二十一年(1756)，在清宫的西苑（今北海公园），与白塔隔海相望。一座是乾隆三十六年开始改建宁寿宫区时所建,为皇极门前的照壁。传说都是仿照明洪武(1368～1398)年间山西大同代王 （朱元璋第13子朱桂）府前的九龙照壁修建的。壁身上面覆以琉璃屋顶，底座为须弥座，艺术风格上既有相似之处，又有所变化。北海九龙壁全长25.52米，高6.9米，厚1.42米，较代王府前的略小，为两面起突的高浮雕。皇极门前的九龙照壁为适应门前庭院宽广的需要，东西加宽，长29米,高仅3.5米。九龙壁全部以彩色琉璃烧制而成，九龙身躯矫健，雄踞正中的巨龙为黄色琉璃，左右各4条游龙,皆以海水作地，以山石为间隔,龙的色彩姿态各不相同,如腾飞于波涛云海之间,色彩艳而不俗。由于浮雕的高度不同,整个壁面起伏强烈。 这块以470个雕塑块拼接的壁面说明烧制技术及建筑艺术都有新的发展。这类拼接的建筑雕刻，在宫廷建筑中极为普遍，如宫殿门前的琉璃花鸟照壁、玻璃花门、花坛以及顶脊上的琉璃吻兽等。这些既是宫廷建筑的装饰雕刻，也是强固建筑的构件。 　　此外，还有一些陈设在皇城或宫殿门前的建筑装饰圆雕。题材以狮子为最多，故宫后宫有龙、凤、麒麟、象等；颐和园有铜牛等。雕刻材料有石、青铜、铜鎏金等不同质地。狮子以其硕大的体积和辉煌的色彩，加强着宫廷的威严与神圣，是明清宫廷建筑中的有机组成部分。 飞飞云楼位于山西省万荣县东岳庙内，为纯木质结构，被誉为“中华第一木楼”。云楼因其为纯木结构，无论大小接口，均为榫铆套之，和应县木塔相互辉映，被誉为“南楼北塔”。飞云楼的建筑结构和造型属于明清遗风，楼身平面呈方形，明三暗五层，高达23.19米，十字歇山顶。底层为正方形，中央四根各高15.45米的通柱直达楼顶，支撑楼体，四周32根木柱构成棋盘式。 面宽进深各五间，面积570多平方米。三层四出檐，二、三层各出抱厦一间，均设平台勾栏，又用平柱分成三小间，上筑屋顶。在抱厦的各层檐下，共345组斗拱，形态变化多端，各掾翼角起翘，全楼翘掾翼角共有32个每个翘角尖。山花向前，下用穿插枋和斜材挑承。 无梁殿是明代灵谷寺主要殿宇之一，也是明朝灵谷寺留存至今惟一的建筑物。殿堂坐北朝南，前有宽敞的月台，面阔五间，东西长53.8米，进深三间，南北37.85米，高22米。重檐歌山殿顶铺灰瓦，脊饰有正吻、角兽和仙人，正脊中部