NO12现代雕塑对景观设计的影响.ppt

* * * * * * * 1984年，野口勇被授予纽约州政府艺术奖章。 1988年冬，野口勇在美国逝世。 野口勇曾说：“我喜欢想像把园林当作空间的雕塑。……人们可以进入这样一个空间，它是他周围真实的领域，当一些精心考虑的物体和线条被引入的时候，就具有了尺度和意义。这就是雕塑创造空间的原因。每一个要素的大小和形状是与整个空间和其他所有要素相关联的……他是影响我们意识的在空间的一个物体……我称这些雕塑为园林。” * 野口勇主张艺术家的社会目的——不是为了博物馆的收藏来创作，而是为公众的愉悦，为了使生活更有意义、更有价值、更为丰富。这也许是他涉足公共环境领域的内在原因。 从根本上说，野口勇是一位继承阿普、米罗和布朗库西的传统的富有表现力的雕塑家。野口勇的许多石雕作品，抛弃了磨光大理石明亮光滑的表面，而去发扬史前古墓般的体量和重量，其粗糙的质感和神秘的符号对今天的一些环境雕刻产生了很大影响。 * * 野口勇在自传中这样说：“从某种意义上讲，我既不是日本人，也不是美国人，我是个艺术世界的人。” 野口勇处在东西文化的交汇点上，他的作品，是流露着浓厚的日本精神的现代设计，不仅为西方借鉴日本传统提供了范例，而且，也为日本园林适应时代的发展做出了贡献，受他的风格影响的环境设计作品，今天在日本随处可见。 9.1.2 穆拉色（ROBERT MURASE 1938—） 景观设计师穆拉色善于运用各种石材塑造景观，用粗糙的野外收集的石块，建造广场、平台、干垒墙、水渠和瀑布，或者作为观赏的立石。他的大多数作品基本上由岩石构成。 受到日本传统园林的影响，它的作品常常带有“禅”的意味，具有私密感和思想的深度。 * 穆拉色设计的日本NISHI-KAMO绿色中心（GREENCENTER）广场 * 穆拉色设计的美国华盛顿州REDMOND市的CORPORATE HEADQUARTERS * 波特兰市日裔美籍人历史广场平面图 * 这是一个向二战期间被囚禁的11万日裔美籍人道歉的纪念园。 波特兰市日裔美籍人历史广场 * 园中用玄武岩铺装成弯曲的小路，曲线的花岗岩挡土墙倾斜于小路一侧，园中和挡土墙上散置的一些巨石引导着人们走进日裔美籍人的移民世界，透过刻在12块石头上的日本诗词，可以感受到日本人在新大陆的血泪遭遇，其中一块石头上刻有用于囚禁日裔美籍人的10个集中营分布图。美国的人权法案“总统与国会的道歉咨文”也都刻于不同的石头上。 在西入口的两根铜柱上刻着囚禁背景的浮雕。 100株日本樱花呈两排列植于河岸的草地上，春天美丽的花朵与粗糙沉重的石块形成对比，似乎代表着今天的美好，同时更衬托出历史的沉重，警示后人不要让悲剧重演。 波特兰市日裔美籍人历史广场 * 穆拉色将景观、雕塑和文学融为一体，创造出一处不同凡响的纪念园。 希腊女艺术家塔哈 （Athena Tacha 1936—） 20多年来一直从事“特定场地的 建筑性雕塑”的创作，产生了独特的 室外雕塑与景观结合的作品。 她的灵感来自于大海退潮后在沙 滩上留下的层层波纹，丘陵地区典型 的农业景观—梯田，海边岩石上贝壳的沉积， 鸟类的羽毛，以及自然界中各种层叠的天然 物。 因此，她的作品大多数基于各种形式的 复杂太低，曲线的、直线的、折线的、层层 叠叠，形成有趣的和独一无二的硬质景观。 * * 1986—1987年塔哈设计的新泽西州TRENTON市环境保护局庭院绿亩园（GREEN ACRES） * * 塔哈设计的俄亥俄州克利夫兰市凯斯威斯顿大学中的红褐色花岗岩台地雕塑“结合”。分别平行于两条道路的台地的两部分以一定的角度相交，一半由跌落的喷泉，一办是旱地，成为戏水和休息的场所。 如它的名称所暗示的，水台阶和旱台地的结合不仅对应于周围道路的轴线，而且还象征着学校历史上的两次合并。 1975—1976年塔哈设计的俄亥俄州奥伯林市（OBERLIN)马丁 . 路德 . 金公园中的“溪流”（STREAMS) * * * * * * * * * * * 意大利建筑师斯卡帕 布里昂家庭墓地 * * * 苏格兰艺术家芬莱 小斯巴达花园 破碎的石板及石上的名言 * * * 底特律的哈特广场平面图 * 1972年开始历时7年才建成的底特律的哈特广场，是对野口勇场地规划和景观设计能力的考验。哈特广场位于新市政中心，一边是底特律河，另一面能看到著名的文艺复兴中心。占地3hm2，广场的入口矗立着36m高的不锈钢标志塔。 底特律的哈特广场 * 环形的喷泉高