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Mozart Sonate ( Komponiert in Mannheim 1777) KV.309(284b) ＊這首歌曲為奏鳴曲式，4/4拍，C大調。 ＊呈示部(m.m.1~58): 第一主題樂段(TS) m.m.1~32，a樂句m.m.1~7，a’樂句m.m.8~14，b樂句m.m.15~21，c樂句m.m.21~26，d樂句m.m.27~32，e樂句m.m.33~42，第二主題樂段(S) m.m.35~58，f樂句m.m.43~54，g樂句m.m.54~58，結束使用完全正格終止式(PAC)。 此呈示部的動機為第1、2小節，使用了琶音、裝飾音、音階、倚音掛留，在第1、8、27、28小節用了琶音(如[譜例1])，第38小節使用了V7/V，第17、20、51、53小節用了震音，在第37和41小節用了I6-5，第38小節用了I4-3(如[譜例2、3、4])。為C大調，在第25小節轉到屬調G大調。 [譜例1]m.m.1~11 [譜例2]m.m.17 [譜例3]m.m.25~26 m.m.21~24 [譜例4]m.m.37 m.m.38~41 ＊發展部(m.m.59~93):h樂句m.m.59~66，i樂句m.m.67~72，j樂句m.m.73~79，k樂句m.m.79~82，l樂句m.m.82~85，m樂句m.m.86~93。使用了副屬和弦、琶音、震音，在第66小節用了V74-3/V副屬和弦(如[譜例5])，第74小節用了vii7/ii副屬和弦，第65和69用了震音。開始為G大調平行小調g小調，在第73小節轉到屬調d小調，第75小節轉回g小調，第78小節轉到d小調的屬調a小調，第79小節轉到a小調的屬調e小調，第81小節轉回a小調，第86小節轉回C大調。 [譜例5]m. m. 65~66 ＊再現部(m.m.94~155): 第一主題樂段(TS) m.m.94~126，a樂句m.m.94~100，n樂句m.m.101~109，b樂句m.m.110~116，c’樂句m.m.116~121，d’樂句m.m.122~126，第二主題樂段(S) m.m.127~155，e’樂句m.m.127~136，f’樂句m.m.137~148，g’樂句m.m.148~155，結束使用完全正格終止式(PAC)。使用了副屬和弦、琶音、裝飾音、音階、倚音掛留，在第132小節用了vii/v副屬和弦，第136小節用了V7/V副屬和弦，在第110小節用了IV4-3，在第111用了I4-3，第112和115小節用了V6-54-3，第131小節用了I4-32-1，第132小節用了V2-1，第135小節用了I6-5，第136小節用了I4-3和V2-1，第112、115、145用了震音(如[譜例6])。為C大調，第101小節轉調平行小調c小調，第105小節轉到c小調下屬調f小調，第107小節轉到c小調屬調g小調，第110小節轉回C大調，第118小節轉到屬調G大調，第129小節轉回C大調。 [譜例6]m. m. 115~122 m. m. 110~112 m. m. 131~138 呈示部(m. m. 1~58) 發展部(m.m. 59~93) 再現部(m. m. 94~155) 調性 CM→GM gm→dm→gm→am→em→am→CM CM→cm→fm→gm→CM→GM→CM 變化和弦 副屬和絃 V7/V 副屬和絃 V74-3、vii/ii 副屬和絃 vii/v、V7/V 和聲外音 倚音掛留 I4-3、I6-5 倚音掛留 I6-5I4-3V2-1V6-54-3V72-1、I2-14-3 裝飾音 震音、鄰音、經過音、長倚音、琶音 鄰音、經過音、琶音 震音、鄰音、經過音、長倚音、琶音 ＊這首歌曲使用琶音的手法當作動機，出現在每一個樂段。而曲子裡常用到的倚音掛留，是莫札特喜歡用的寫作手法之ㄧ’’嘆息音型”，’’嘆息音型”是以級進的兩個音寫作出像嘆息感覺的音型，最早出現在聲樂裡，後來在器樂作品裡出現也稱為嘆息音型，利用這樣的手法使音變的更為豐富，在曲子裡面還使用了一些關係調的音階做串連使曲子多變化。