关于电影院的电影.pptx

在“电影和建筑的特辑——胶片与混凝土的诗意空间”中，我们列举了十四部电影，比如《小城之春》的废墟、《蚀》结尾的“老地方”、《恐怖分子》中玻璃环绕下的台北都市等等，但却不是单单指出电影里出现何种建筑，而是从建筑＝空间提供一种重新观看，认知电影的视角。我们会发现，建筑不仅和空间，还与演员的移动，摄影机的运动，照明，声效，美术设计等等，即电影之所为电影的所有元素都相关相连。作为上期的延展，让我们接着来谈，电影里的电影院。这似乎是一个很自然的话题，因为电影院是电影和建筑两种艺术的最完美集合，亦或可以说电影院是“最电影”的建筑。2007年戛纳为庆祝其60周年生日做了一个有意思的策划。邀请当时知名导演共35人，每人以电影院为主题，拍摄一部三分钟的“情书”，最后集结成了《每个人都有他自己的电影》。显然导演们也都意识到，电影院是绝佳的叙事空间。漆黑一片的场所，充满了诱惑和戏剧性。如在警匪片里，我们常看到们罪犯在电影院里私谈密语，进行不可告人的交易。在爱情片里，电影院则成了公共而又私密的性爱场所。男女主角从轻碰手指，到禁不住的接吻，甚至爱抚。而到了恐怖片中，密闭的电影院所带来的压抑和不安弥漫到整个空间，死亡的气味正在酝酿，尖叫只待一触即发。而以上不过是从电影类型对电影院的叙事功能进行分类的一种方法而已。那么，你所喜欢的电影里的电影院又是怎样的呢？ 福尔摩斯二世 Sherlock, Jr(1924)导演：巴斯特·基顿编剧: 克莱德·布鲁克曼 / Jean C. Havez主演: 巴斯特·基顿 / 凯瑟琳麦奎尔 /乔·基顿类型: 喜剧 / 奇幻制片国家/地区: 美国语言: 无对白上映日期: 1924-04-21片长: 45 分钟又名: 小私家侦探 在这部拍摄于1924年的短片中，冷面谐星巴斯特·基顿扮演一位想要成为侦探的影院工作人员。这是一部带有强烈先锋色彩的喜剧片，而电影中的“电影院”无疑为巴斯特·基顿的表演提供了完美的舞台。在与一位富少爷争风吃醋后，疲惫不堪的基顿在放映室里打起了盹儿，此时，影厅里坐满了熙熙攘攘的观众，银幕上正在放着一对家境优渥的情侣相互怄气的桥段。熟睡中的基顿突然灵魂出窍，而那位急躁不安的灵魂不由分说冲向了银幕，一跃跳入了电影中。当戏中戏进行着快速的场景切换，基顿的灵魂也经历着一次又一次艰苦而逗乐的冒险。影片结尾，基顿与爱人在放映室里和好如初，当笨拙的他不知如何表达爱意之时，他无意中透过检视窗口看见大银幕上的情侣也正在冰释前嫌。几乎亦步亦趋地模仿着戏中戏里的男主角，基顿深情地吻了女友的手。电影院，也许是当代社会中唯一模糊真实与虚幻的场所，这里是最接近于梦境的空间，是狂想的发源地。如果说伍迪·艾伦用一部《开罗紫玫瑰》中向观众展示了真实与虚构的不分彼此何以制造出迷人、浪漫的幻境，早在20世纪20年代，基顿就已经精准地把握了电影的本质，并懂得利用其与生活两相对应的关系，为自己的作品增添种种生动的笑料。《福尔摩斯二世》中的影院与戏中戏，反应了先锋影人对电影核心价值的理解，亦可被视为基顿写给电影的情书，带着些许笨拙，却已然饱含洞见。（柳莺里昂）开罗紫玫瑰 The Purple Rose of Cairo (1985)导演：伍迪艾伦编剧:伍迪·艾伦主演: 米亚·法罗 / 杰夫·丹尼尔斯 / 丹尼·爱罗类型: 喜剧 / 爱情 /奇幻制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期: 1985-03-01片长: 82 分钟又名: 戏假情真 / 开罗的紫罗兰 既然有基顿的《福尔摩斯二世》，那伍迪艾伦的《开罗紫玫瑰》自然少不了。因为它们都表现出对电影这种媒介的高度自觉性，但同时它们的故事情节恰好相反。前者是走进了电影，后者是走出电影。对现实生活百无聊赖的主妇赛西莉娅第五次去看同一部电影时，电影里的男主角汤姆突然走出了银幕，穿越到莉娅的身边，然后带着她从电影院私奔。汤姆“跑出”了电影，这可吓坏了扮演汤姆的真人，大明星吉尔。他得想方设法把汤姆弄回电影里去。故事以环形结构结尾，再次回到了电影院。莉娅面对汤姆和吉尔的同时示爱，无奈道：“上周我还是没人爱。现在有两个人爱我，而且还是两个相同的人”。该片混淆了现实和虚拟，充满了荒诞无稽的趣味，还有伍迪艾伦式惯有的饶舌般的自嘲。嘲笑什么呢？原来电影里莉娅看的电影也叫《开罗紫玫瑰》。再见，孩子们 Au Revoir, les Enfants (1987)导演：路易·马勒编剧: 路易·马勒主演: 加斯帕·曼尼斯/ 弗朗西斯·贝尔兰德 / 伊莲娜·雅各布 / Raphael Fejt类型: 剧情 / 战争制片国家/地区: 法国 / 意大利 /西德语言: 法语 / 德语 / 英语上映日期: 1987-10-07片长: 104 分钟又名: 再见童年 / 孩子们，再见 / 童年再见 当1895年电影元年被命名时，无论是卢米埃尔兄