试论电x影中色彩的人物造型功能.docVIP

《试论电影中色彩的人物造型功能》阶段性成果，指导老师黄兵。 摘要：银幕视觉艺术形象的核心与主体是人物，而电影人物造型设计则是表现人物最直接的手段之一。色彩是电影“格式塔”中不可忽视的一部分，也是最具有感染力的视觉语言。色彩的内在驱动力，决定了色彩的存在是人物造型元素中最生动，最活跃的一个元素。本文以《满城尽带黄金甲》为例，从彰显人物的身份地位，透露人物的情绪性，刻画典型的人物性格这三个方面入手，加以浅要分析色彩对人物造型的突出作用。 关键词：电影色彩人物造型张艺谋 色彩在影视艺术中的作用是巨大的。它将影视艺术里“可见的人物”变成了“可见的思想”，又将“可见的思想”变成被鉴赏者“可理解的思想”。正如贝拉?巴拉兹所言，它将“视觉的文化变成了概念的文化”?[1]。电影人物形象的塑造主要有两方面的根本任务，即揭示人物性格的内在气质和展现人物的外部造型的外部气质。摄影出身的张艺谋将色彩的人物造型功能发挥到了极致，无论是前期的“黄土片”，还是现在的“风光武侠片”，色彩一直都是张艺谋的法宝。张艺谋的电影永远都是以东方的暖色调唱着主旋律，在《满城尽带黄金甲》（以下简称《黄金甲》）中亦不例外，他不但创造了用颜色讲故事的方式，还创造了用色彩塑造人物的方法。《黄金甲》继承了张艺谋视觉效果和场面营造的一贯作风，这与之前相比并不是最突出的，但却在色彩对人物的造型上更胜了一筹。色彩对人物的塑造作用体现在以下几个方面： 一、色彩可以彰显人物的身份地位 从色彩可以看到人物的身份。电影中的服饰是专门为角色定位服务的，是人物造型的重要手段。人物服装往往能直接体现人物的身份、年龄、职业、习惯、情趣等特点，显示特定的民族风貌、地域特色和时代氛围。在影视作品中，人物的身份除了用人物的言行来表现外最重要的就是依靠合适的服装设计。如《黄金甲》中的服饰色彩缤纷，人物走富贵和厚重路线。由周润发所饰演的大王一角，他的服装从出场的盔甲到寝宫中穿的披肩再到重阳节的冕服一律是金黄色。这些充分体现了中国传统的色彩观。在长期的生活实践中，自然界的各种色彩会不知不觉地在人们心中留下某种印象，产生一定的感情，并形成习惯联想。 黄色在中国古代五色系统中非同寻常，早已成为了中国历史帝王的专用色，在中国人的色彩观念里代表着至高无上的地位。古代把色彩分成两种，即正色和间色，后来黄色的尊贵意义进一步加强，成为中央皇权和社稷的象征。从中也体现了色彩的阶级性特征，服饰在进入阶级社会以后，与社会制度有着密切的联系，同时服装的色彩也代表着处于统治阶级的美学思想。中国古代帝王多穿黄袍，禁止庶民百姓穿黄色的衣服。剧中的臣子、宫女、太监、侍卫等群体人物的服饰又分为不同的色彩服饰，这种个体与群体的服装造型特征，既是对比关系，更是统一关系。 二、色彩可以透露人物的情绪性 色彩可以衬托人物内心的矛盾。“艺术理想的本质就在于这样使外在的事物还原具有心灵性的事物，因而使外在的现象符合心灵，成为心灵的表现。”?[2]在《黄金甲》中，皇宫内外的布景无一不让人为之惊叹，服装、饰品、发髻，处处都是导演精心安排的红色和金黄色，炫目得让人窒息，可以说他用无处不在的金黄色，将这个勾心斗角的皇室包裹在一个近乎超现实的世界里。然而金色虽然特别抢眼，但金属色却给人一种桎梏感，是缺乏温暖的，用得越极端，越能体现剧中人物一直以来对由爱带来的安全感的缺失。从马斯洛的需求层次理论来讲，爱与安全是人最根本的追求，所以绚烂的黄金甲的色彩从深层来看，其实代表了剧中人物对于爱的极度缺失和强烈渴望。同时他以金黄色为铺垫，给予了影片一种暖暖的韵味，以对比人物阴郁晦暗的内心，以表面的灿烂风光衬托出“山雨欲来”的窘迫，背景色与人物脸谱相得益彰，衬托出人物内心的矛盾，更强调了人物内心的虚伪与歹毒，升华了电影的魅力，使得美术效果的服务性加强到另一个极端。 “在银幕世界的造型空间里，形的作用偏重于理性，而色彩的作用则更倾向于感性。”?[3]色彩具有十分强烈的情绪性。作为电影中下意识元素，所诉诸的不是意识和知性，而是表现性和气氛，不同的颜色可以使人产生不同的感受，同一种颜色也能创造多重意境。元成无意中窥见了母后与元祥的私情后，他一人走在金柱包围的回廊上，那金色的雕刻耀得刺眼，那是一种愤怒也是一种嫉妒，似乎可以将人燃烧！然而在后处理了元祥与小婵的事后，她禀退了太监，也是一个人走在那金色的回廊中，旁边的金柱上还散发出柔和的光，但她却无法感受到温暖，她抱紧了双臂，只因内心的孤独与无助。依旧是那条回廊，金色的墙壁体现了皇宫的富丽，给观众以视觉上的享受。其两侧的装饰都是以金色为主，配以桃红色的琉璃营造出一种温暖，奢华的氛围。片中琉璃的色彩繁多，看不清它们各自的色彩特征，形成综合的色觉，同时色觉的边缘效应也使画面中的色彩对比柔弱，界线模糊。以这样的环境氛围反衬