第四章全面展期(1983-1990)下.ppt

第三节春晚的开办和国产电视剧的发展 一、春节联欢晚会的开办 1983年春节晚会是“第一届春节晚会”。导演黄一鹤受命组织1983年的春节联欢晚会。邀请了一些志同道合的伙伴，商量出“现场直播”、“设立点播电话”、“起用节目主持人”的新套套。 1984年晚会时，鉴于中共中央提出“一国两制”构想的背景，黄一鹤邀请到大陆定居的原台湾电视节目主持人黄益腾(阿原)参加主持春节联欢晚会，还请来了香港影星陈思思、歌星张明敏、奚秀兰到场助兴。 1985年春节联欢晚会时，1984年以商业方式成功地在美国洛杉矶举办的奥运会的成功，激发了黄一鹤的想象力。他想要进行新的冒险：抛弃“茶座式”旧模式，要气势磅礴、壮丽辉煌的大场面。所以地点改在北京工人体育馆。半年前就开始发行彩券。 1985年春晚，由于节目的水平质量普遍不佳，这一年只红了一首歌，那就是董文华演唱的《十五的月亮》。 1986年，黄一鹤回到了演播室中，茶话桌旁。晚会受到好评.《人民日报》登出了新华社通稿，标题是：去年批评信三麻袋，今年表扬信一千封。给观众印象最深的节目是陈佩斯和朱时茂的小品《羊肉串》。蒋大为的歌声曾经感动了无数人，春晚他演唱了名曲《在那桃花盛开的地方》，在全国传唱一时。 1987年春节联欢晚会由邓在军导演的晚会以动情为特色，年年围绕当时的主题掀起观众情感的高潮，如老山英雄唱《血染的风采》。她作出“相声、小品、歌舞为晚会三大支柱”的总结。 1987年春晚最火的当属费翔《故乡的云》和《冬天里的一把火》。 1988年春节晚会反响平平。牛群、李立山在相声《巧立名目》中的一句台词“领导，冒号”在播出后以至于成了领导的代名词。毛阿敏随着《窗外》的乐曲节奏款款向观众走来，深情和甜美的歌声像蝴蝶一样飞舞在观众身边。 1989年赵丽蓉、侯耀文的小品《英雄母亲的一天》赢得全国观众喝彩。 韦唯《爱的奉献》，脍炙人口，至今流传。《雀之灵》白族舞蹈家杨丽萍舞出了灵魂。 春节联欢晚会的节目特性： (一)鲜明的主题，喜剧的风格 历届春节联欢晚会都有自己的主题思想，大都是团结、爱国、欢快、祥和，所有的内容、形式及手段都紧紧围绕这个主题来展开。 黄一鹤曾经说过：“春节晚会，应以喜剧风格的基本形态，以小品、相声以及喜庆热烈的高质量的演唱节目为基本元素，再以幽默诙谐的串联方式作为线状结构，用以承前启后，进一步发挥和渲染晚会的哲理性和娱乐性。” 喜剧风格还体现在晚会对“情”与”趣”的追求上，春节是中国人的传统节日，春节联欢晚会只有能“出情”才符合这时观众的心理状态。结尾曲《难忘今宵》被视为保留节目，在晚会的最后升华观众的情绪。张明敏的《我的中国心》，徐良与王虹的《血染的风采》，韦唯的《爱的奉献》，陈红的《常回家看看》等被广泛流传的歌曲，无不是能调动观众情绪的佳作。 “趣”的特色则体现在几个方面：首先，“奇观”节目总是受人欢迎，“动物表演”、魔术、武功、杂技、多胞胎、特殊才艺，此类节目频频出现。第二，新的节目样式的出现令人耳目一新。音乐剧、歌舞组合、多个剧种同唱一出戏、各路明星反串表演等新推出的节目总是特别受人欢迎，别有一番趣味。第三，电视制作手段精益求精创新出奇成为亮点。 (二)讲究时效性，重轰动效应 春节联欢晚会中对当年国家取得的重要成就都会有所反映。另外，中国人对生肖和本命年的关注，春节联欢晚会也要考虑在内。2001年是中国的大喜年，我国加入了世贸组织，北京申奥成功，中国足球第一次冲出亚洲，这三件大好事为晚会定了“欢乐、振奋、祝福”的基调。同时2002年是马年，在当年晚会中有戏曲清唱《马字令》这样的节目，十分贴切。 在节目的选择上，会适当安排当年最流行的歌曲，像影视插曲等，节目还以各种方式抨击时弊，反映最近社会上出现的有普遍性的思潮。2002年，电视连续剧《激情燃烧的岁月》在全国各地热播，受到很多观众的喜爱，2003年的晚会就安排了一个由孙海英、吕丽萍等表演的小品《激情依旧》，引起了观众的共鸣。在演员和主持人的选择上，晚会也力求囊括当年最当红的明星，许多演员就以能否上春节联欢晚会作为评价个人实力的标准。这一点也同时说明了晚会对轰动效应的追求，除了文艺界的明星叁加晚会的表演，当年的劳模，新近涌现的各行各业的精英，比如获得世界冠军的运动员等都会被邀请来晚会客串。 (三)体现综合性，创品牌效应 一般的节目都有自己固定的观众群，而春节联欢晚会所面对的观众是多群体、多层次的不同地域、不同行业、不同欣赏层次以及年龄层次的观众。在节目中注重中西结合、通俗歌曲和现代舞等普遍被当代观众接受的形式，而传统的戏曲戏剧也是必不可少的。近年来，在春节联欢晚会播出的同时，中央台的其它频道也在播出歌舞、小品、戏曲晚会，表面看来是对晚会的观众作了进一步的细分，但从整体的角度来看，这是更大规模上的综合。 历年来