从茶花女看小仲马的爱情观.docVIP

中西方一直是各自拥有不同的文化环境而承袭了好几世纪的阶级制度和旧有传统，在此一长期的专制政治系统下所产生的文学作品中，我们可以发现不论是在中西方，关于爱情的描写，如果撇开社会因素不谈，男女主角的性格诉求大多都是「痴情女，负心男」的形象 — 诸如西方童话故事「美人鱼」、中国诗经中的「氓」篇……等，对于女性的内心描写，无不极力刻划其想望爱情的渴求及温柔婉约的包容肚量，就算是被所爱的人抛弃，也仍只是在心底埋怨，然而在她们内心深处却都还抱持着一丝希望 — 女性的性格描写就慢慢被窄化成一种既定形象的扁平人物了。　　而这种情况却因着时代的变迁有了改变：在面临新社会的考验下，有许多人不满旧时代的一些不良传统，便相继出现了许多反传统、反打压的文学作品。这些作品跳脱以往的文学模式，所谓的「痴情女，负心男」的形象被打破，一变而为「痴情男，负心女」的型态，一反传统的路子，不但在叙事手法上各自拥有独特的风格，在内容的深度和广度上也做了某种意义上的衍伸。　　其中，以法国作家亚历山大?小仲马的【茶花女】和中国唐朝白行简的【李娃传】最能作为中西方此种风格转变的代表性作品。以下我就其作品的生成背景、故事内涵，和对于以后文学作品中爱情观的影响，作一比较、分析。贰. 、作品生成背景【茶花女】的生成关于作者…　　一八二四年，【茶花女】的作者亚历山大?小仲马出生。他的父亲即是以多产闻名于世的大仲马。大