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从古代诗歌看叠词之风致 　　中图分类号：G712 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2016）10-248-01 　　由两个或两个以上相同的字重叠而构成的词，古人叫“叠字”，我们现在称之为“叠词”。一些普通的单音节字，一经诗人巧妙地运用，仿佛点石成金，让语言产生了新的活力。古典诗歌中叠词使用频率很高。有人作过统计，《诗经》三百零五篇中使用叠词的有二百篇，后来的《古诗十九首》在叠词运用上堪称典范，唐宋诗词中也有很多用叠词的经典诗篇。叠词不仅成为一种词汇现象，一种修辞手法，还会形成一种积极的审美效果。 　　一、使意象塑造更加独特 　　例如在陶渊明的诗中叠字运用得恰到好处，可以使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。早期的田园诗在反映现实的时候，是以诗人实际的田园生活为基本素材，表现农村恬美宁静和悠然自得的心情，如《归园田居》第一首中“暧暧远人村，依依墟里烟。”在诗人的笔下，农村是那么恬美、宁静；榆柳桃李的环绕中座落几间茅舍，远处的村庄依稀可见，袅袅轻烟；从幽深的小巷中偶尔传来几声鸡鸣狗吠，“暧暧”，远景模糊；“依依”，轻烟袅袅，加几声鸡鸣狗吠，越发点染出乡居生活的宁静幽闲。通过草屋茅舍、榆柳桃李、远村炊烟、鸡鸣狗吠的白描，流露出对田园的由衷喜爱和深切依恋，表露出诗人那纯净的心地和平静的心境与简朴恬静的田园风光交融为一体了。在这种观照中物是原态的，心是宁静的，心物交汇在内心里，在和谐意识中，认认真真地进入了一种物我同一的“忘我”状态。 　　李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。徐说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。这七组叠词妙在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。 　　二、使审美意蕴更加丰富 　　1、丰满诗人、作品中人物、景物的形象 　　再以陶诗为例，其清幽淡远的田园诗而传诵千古。如“厉想思清远，去来何依依”；“托身已得所，千载不相违”（《饮酒》其四）。这固然是他真实的感受，但也可以视为他坚定自己决心的一种方法。日暮犹独飞，就是他精神的一种姿态，孤独而超脱。《饮酒》其四中“栖栖失群鸟，日暮犹独飞，徘徊无定止，夜夜声转悲，厉想思清远，去来何依依。”“栖柄”语出《论语》“丘何以柄栖者与”，是一种徘徊往复追寻的样子。叠词“柄柄”更烘托出了他心灵历程，就像那离群之鸟般的不安定，日暮了还在独自而飞。徘徊来去找不到可以柄身之所，“夜夜”表明时时发出悲鸣之声，凄厉的叫声。“依依”突出了作者对那清清高远的地方的期盼和依恋！终于找到了像青松一样高沽的所在，比喻作者已经找到世间正道，可以一直停住在这高洁之地，再也不会离开了。这首诗多处运用叠词。以失群鸟依孤独松，比喻诗人隐居守志，终身得所，再现了诗人形象的人格美。 　　诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。 　　2、增添了诗歌的意境美 　　所谓意境，就是作品中描绘的图景和表现的思想感情契合交融而形成的虚实相生、能诱发和开拓出丰富审美想象空间的整体意象。 　　在陶渊明的田园诗中或春游、或登高、或酌酒、或读书、或与朋友谈心，或与家人团聚，或盥灌于檐下，或采菊于东篱，以及在南风下张开翅膀的新苗、日见茁壮的桑麻，无不化为美妙的诗歌。如“邻曲时时来，抗言谈在昔。奇文共欣赏，疑义相与析”（《移居》其一）。四十六岁那年，他搬到南村去住。这样，他在耕作之余，就有更多的机会和老朋友们相聚，谈论诗文。他的《移居》中“邻曲时时来，抗言谈在昔；奇文共欣赏，疑义相与析。”没有晦涩难懂的意思和用字，每一句每一字，都措辞简单朴素。“时时”表明邻居老朋友经常来我这里。谈谈过去的事情，人人畅所欲言；陶渊明田园诗深厚的意蕴只以淡淡的白描和真情实感，托出诗的艺术形象和意境，然平淡之中见神奇，朴素之中见绮丽。 　　叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。如《古诗为焦仲卿妻