电影导演1.ppt

电影导演电影发展的到现在，出现了很多 知名的导演，发展到现在到了第六代导演。这里讲的导演主要是中国导演。 第一代导演 是中国电影的拓荒者，他们活跃在无声片时期，尤其是二十世纪二三十年代，第一代导演作为中国的奠基者，形成了一套独特的创作手法和风格，善于从中国的传统叙事艺术和舞台戏曲中吸收技法，并结合时代的需要进行革新。电影反映世道要求，重视社会教化意义。主要代表人物有郑正秋、张石川、杨小仲、邵醉翁等 张石川 中国电影事业的开拓者。他导演的影片具有平易、朴实、手法灵活、故事性强的特点。 主要作品：《火烧红莲寺》《歌女红牡丹》《难夫难妻》《三笑》《燕归来》等。 1928年上映的《火烧红莲寺》是中国第一部武侠神怪片；1931年上映的《歌女红牡丹》是中国第一部有声片 郑正秋 青年时期郑正秋积极从事新剧评工作，1913年涉足影坛，编剧并参与导演了中国第一部短故事片《难夫难妻》。1922年与张石川等创建明星影片公司，担任编剧、导演。主要编导作品有《劳工之爱情》、《玉梨魂》、《姊妹花》等共53部影片。 第二代导演 主要活动在20世纪三四十年代有声片时代。第二代导演的突出贡献是完成了中国电影从默片到有声片的转变，他们把电影从单纯的娱乐中解放出来，更多关注现实生活。注重把“写实”和电影结合起来，以摆脱舞台的局限。中国电影从第二代开始，才现实出自己的独立价值。主要代表人物有蔡楚生、孙瑜、郑君里、费穆、吴永刚、袁牧之等 蔡楚生 蔡楚生(1906—1968)，潮阳人，世界上最知名的200位电影艺术家中唯一的中国人。“世界级电影宗师之一”、“中国现实主义电影的奠基人”、“中国进步电影的先驱者”。 主要作品：《一江春水向东流》、《渔光曲》、《都会的早晨》。《渔光曲》获1935年莫斯科国际国际电影展览荣誉奖，是中国电影史上第一部在国际上获奖的影片。 费穆 中国电影导演，对中国古典学的传统艺术手法和对电影写实的艺术特性，都有精深的理解和把握。 主要作品：《生死恨》 《小城之春》，《生死恨》由梅兰芳主演，是我国第一部彩色戏曲片。《小城之春》是东方电影的开荒之作，达到个人艺术的高峰。 孙 瑜被誉为“诗人导演”。主要作品《大路》 《武训传》《野草闲花》《小玩意》等。 郑君里主要作品《一江川水向东流》（与蔡楚生合作）《乌鸦与麻雀》《聂耳》《枯木逢春》等。 吴永刚被誉为“灵魂的写实主义”。主要作品《神女》《巴山夜雨》《壮志凌云》和歌剧《刘三姐》等。 桑 弧主要作品《太太万岁》《不了情》（与张爱玲合作）。还有《梁山伯与祝英台》《祝福》《子夜》等第三代导演 指新中国成立后走上影坛的导演，活跃在上世纪五六十年代。在表现生活的本质上遵循现实主义原则，在民族风格、艺术意蕴、地方特色等 方面都进行了有益的探索。代表人物谢晋、谢铁骊、凌子风、水华、崔嵬、李俊等 谢晋 中国第三代著名导演。电影创作特征“伦理煽情、评史重实、怜女抗命”。 主要作品：《女篮五号》《女足九号》《天云上传奇》（同名电影）《牧马人》《高上下的花环》《芙蓉镇》《红色娘子军》等 谢铁骊 《早春二月》（根据柔石的中篇小说《二月》改编）《暴风骤雨》《海霞》《红楼梦》 凌子风《中华儿女》《红旗谱》《骆驼祥子》《边城》《春桃》等 水华《白毛女》（成名作）《林家铺子》（巅峰之作）《烈火中永生》 崔嵬《青春之歌》《小兵张嘎》。戏曲艺术片《杨门女将》《野猪林》 李俊《农奴》（第一部反映新中国成立前西藏人民苦难生活的影片，获菲律宾马尼拉国际电影节金鸡奖）《闪闪的红星》《大决战》 第四代导演 他们大多毕业于文革前的北京电影学院，倡导电影的纪实性，打破戏剧结构，形象的将比喻为“丢掉戏剧的拐杖”，追求质朴自然的风格和开放式的结构。代表人物吴贻弓，吴天明、谢飞、黄建中、黄蜀芹、郑洞天等。 吴贻弓 第四代导演的领军人物。他在电影创作中注入了中国古典诗词的意境，大量运用空镜头，成功的实现了传统美学和现代电影语言的完美结合。主要作品：《城南旧事》 《巴山夜雨》等 谢飞 他的作品严谨含蓄，浸透着一股理想与温情的书卷气，叙事流畅，生活气息浓郁。主要作品《黑骏马》《本命年》《香魂女》《日出》等。其中《香魂女》1992年获43届柏林电影节金熊奖。 吴天明 《生活的颤音》《人生》《老井》 黄建中 《小花》《过年》 黄蜀芹 《青春岁月》《人·鬼·情》 1990年导演的电视剧《围城》获首届国际电视节金熊奖 第五代导演 指20世纪80年代从北京电影学院毕业的年轻导演，这批导演受过文革十年浩劫的磨难，改革开放后接受了专业训练，带着创新走上了影坛。在选材、叙事、刻画人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异，其作品的主观性、象征性、寓意性特别强烈。主要代表人物陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、张军钊、黄建新等。 陈