中国现当代文学史第十二章30年代诗歌(阅读).pptVIP

C. 第二次婚姻生活（1942-1950） 香港、上海1948年第四本诗集《灾难的岁月》出版 墙头草五点钟贴一角夕阳 　　六点钟挂半轮灯光 　　想有人把所有的日子 　　就过在做做梦，看看墙 　　墙头草长了又黄了 30年代诗歌 第十二章 一、中国诗歌会 1．概念1932年9月在上海成立，发起人为穆木天、蒲风、杨骚等人，机关刊物为《新诗歌》，与中国共产党领导的革命斗争有着直接的血肉联系，是在左联领导下的群众性诗歌团体。 2．诗歌的主题A现实性B意识形态化C大众化（1905.10.8—2004.2.5）山东 诸城人。又称为 “乡土诗人” 、“苦吟 派”。1933年出版第一本诗集《烙印》。 特点：关注农民通俗易懂含蓄凝练“我所爱的当然是封建性的乡村，我所爱的，也还是悲剧型的农民”。 二、 “农民诗人”臧克家老马总得叫大车装个够，它横竖不说一句话，背上的压力往肉里扣，它把头沉重的垂下！这刻不知道下刻的命，它有泪只往心里咽，眼里飘来一道鞭影，它抬起头来望望前面。——“写照人生”三 代孩子在土里洗澡;爸爸在土里流汗;爷爷 在土里葬埋。 三、后期新月派（1928-1931年前后）后期新月派是前期新月派的继续与发展，以 1928年创刊的《新月》和1930年创刊的《诗刊》 为主要阵地，成员除除徐志摩、饶孟侃等外，还 有陈梦家、方玮德等。1931年陈梦家编选了《新月诗选》，算是为这 一流派的诗歌做了总结，同时标志着这一流派的 历史作用的结束。陈梦家 （1911.4.16～1966.9.3）受闻一多与徐志摩的引导进入诗坛，遵循新诗格律化的创作原则，为后期新月派的主将，主编《诗刊》。与闻一多、徐志摩、朱湘并称为新月派四大诗人。1931年前后，陈梦家的诗风有所转 变，由格律诗走向自由诗。小庙春景 要太阳光照到我瓦上的三寸草，要一年四季雨顺风调。让那根旗杆倒在败墙上睡觉，让爬山虎爬在它背上，一条，一条，……我想在百衲衣上捉虱子，晒太阳；我是菩萨的前身，这辈子当了和尚。 四、现代派诗人 20年代末象征诗派演变而成的。 现代派得名于《现代》杂志，该杂志为现代派诗歌的重要园地。诗意朦胧、晦涩。“纯诗”——贵族之诗；“现代”——现代情绪与感受。 1.戴望舒（1905.3.5——1950.2.28）现代诗人。原名戴梦鸥。浙江杭县（ 今余杭市）人，祖籍南京。《雨巷》是代表作。诗集有《 我底记忆》,《望舒草》，《望舒诗稿》，《灾难的岁月》。 1)生平简介 A．初恋与诗作（1905-1935）上海、法国1926年发表处女诗作《凝泪出门》1928年发表 《雨巷》1929年第一本诗集《我的记忆》1933年第二本诗集《望舒草》 B. 第一次婚姻生活(1935-1942)上海、香港1937 第三本诗集《望舒诗稿》1941年所作《狱中题壁》、《我用残损的手掌》梦会开出花来的， 梦会开出娇妍的花来的： 去求无价的珍宝吧。在青色的大海里， 在青色的大海的底里， 深藏着金色的贝一枚。你去攀九年的冰山吧， 你去航九年的旱海吧， 然后你逢到那金色的贝。 它有天上的云雨声， 它有海上的风涛声， 它会使你的心沉醉。 寻梦者 把它在海水里养九年， 把它在天水里养九年， 然后，它在一个暗夜里开绽了。 当你鬓发斑斑了的时候， 当你眼睛朦胧了的时候， 金色的贝吐出桃色的珠。 把桃色的珠放在你怀里，把桃色的珠放在你枕边， 于是一个梦静静地升上 来了。 你的梦开出花来了， 你的梦开出娇妍的花来了， 在你已衰老了的时候。雨巷 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨。她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞 象我一样地 象我一样，默默彳亍着， 冷漠、凄清，又惆怅。象梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过/象梦一般地， 象梦一般地凄婉迷茫。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。我用残损的手掌我用残损的手掌 摸索这广大的土地: 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥；...... 无形的手掌掠过无限的江山， 手指沾了血和灰， 手掌粘了阴暗， 只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 2）戴望舒诗歌特点 一是强调“旧的古典”应服从于表现“新的情绪