评莎士比亚喜剧中的女性形象.docVIP

评莎士比亚喜剧中的女性形象 　　内容提要：在莎士比亚的戏剧里，不仅赋予悲剧崇高的力量，同样赋予喜剧神气的魔力;不仅探索男性的心灵世界，同样关注女性的内心情感，这一切造就了莎翁笔下一道特殊亮丽的风景线----喜剧中大放异彩的女性形象。本文主要通过对《第十二夜》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《皆大欢喜》四部喜剧中的女性形象：最受忽略的玛利霞、最该引起关注的吉雪加、最具有双重性格的海伦娜、被评论家误解的鲍细霞、大自然之女罗瑟琳、最完美女性的代表之一薇俄拉的逐一解读，向观众展示一幅精彩丰满的人物画。 　　关键词：女性、女性形象、天性 　　正文：戏剧作为叙述性的文学作品,人物形象无可避免的占据着作品的主要地位。而在莎士比亚以爱情为主题的的喜剧世界中，女性总是占有绝对的统治地位，她们在剧中不仅是推动故事发展的行动元，同样自身也被赋予优美的形体，可爱的禀性，高度的智慧，果断的决心以及温婉、善良乐观的性格。她们比起男性来不仅毫不逊色，甚至可以说略胜一筹。 　　例如《第十二夜》中的玛利霞，与薇俄拉的机智和奥丽薇霞的美貌相比，她是一个容易被人忽略的女性。她的身份是卑微的----奥丽薇霞的侍女;她的长相也很普通，并未有任何人说过关于她的相貌问题;就连她的性情也不算顶好，托比爵士和昂厥鲁甚至一起戏称她为小泼妇。其实她的性格里美好的一面是居多的：面对托比老爷的花天酒地、寻欢作乐的行为，她好心的规劝他不要失了身份，这是她的善良;面对傻里傻气的盎厥鲁爵士，她则毫不掩饰她的厌恶，骂他是个大傻瓜、浪荡子，这是她的直率。而且结合考虑一下当时这部戏又名《马伏里奥》，它的主题是对清教徒温和的讽刺，而马伏里奥被戏弄一幕被看作是全剧的中心，就不难推出玛利霞在这部剧里所起的作用。她既是这幕剧的参与者，也是策划者，更是执行者。正是由于她深谙马伏里奥装腔作势、虚伪自大的本性，所以才能利用一封信就直接对他进行了一番大大的作弄，这也是她智慧的一个体现。而她作为下层人民的最佳代表，她的一切也就代表了大多数下层人民在文艺复兴时期的生活与性情。她是未经雕琢的一块璞玉。最后她与追求享乐的托比老爷在一起，说明的是作者给予下层人民的美好的希望----希望有德之人皆可获得幸福。 　　吉雪加和其他喜剧中女性形象最大的不同在于她特殊的身份----不仅是犹太人，而且还是有吝啬鬼之称的商人夏洛克之女。在这样沉闷的家庭里长大的她，却犹如一朵出淤泥而不染的莲花，丝毫没有沾染上她父亲的原始积累时期的商人市侩寡义的气息。她爱憎分明，心中自有一座道德天平。对于生她养她的父亲，因为看透了他的自私与刻薄，所以当她决定离开令她厌恶的一切时，她只有遗憾而无不舍的说要是我的命运不跟我作梗，那么我将要失去一个父亲，而你也将要失去一个女儿了。⑴她连用一个好字来称呼她的父亲也没有，甚至表示过以有这样一个父亲而感到羞耻。 　　从传统意义上来说，她无疑是不孝的女儿。就连到了最后，她父亲遭受破产时，也没有写她的态度如何，这说明了她与过去的生活已经彻底决裂了。文中着墨更多的是她道德中崇高的一面。这最主要的是体现在她对爱情的态度上。她敢于反抗父权，勇于追求自己的幸福。在恋人的眼中她是又聪明，又美丽，又忠诚，而对她的身份却不置一词，既是对她的尊重，也是她人格魅力的一个侧面体现;把她在家中的怏怏不乐与在贝尔蒙脱的自由快活相对照，看出的正是她在自由的国度里天性中热情活泼，充满了生命力的一面。之所以说她更应该被人们所关注，是因为她与罗伦佐的结合以及婚后的幸福生活体现的不仅是爱情本身的胜利，更是作者不分肤色、只重道德的人文主义平等博爱思想的一个重要体现。 　　海伦娜一出场就是一个被抛弃了的女性形象。她美貌富有且颇有声望，但却只是换来第米屈斯律短暂的爱情----第米屈斯律很快的厌倦了她，转而爱上黑美霞。她把爱情置于生命中至高无上的地位。为了失去的爱情，她把黑美霞的友谊抛到了一边：当她知道黑美霞要和情人莱散特私奔时，她不仅不帮他们隐瞒，却为了得到第米屈斯律对她的一点点感激而出卖了他们。她不畏旅途奔波，不顾第米屈斯律对她的恶言相向，一心追随这个已经变心的男人来到了森林。她甚至说我是你的一条狗，第米屈斯律，你越是打我，我越是讨好你。⑵这种为了爱情委曲求全，不惜自轻自贱，执着追求的痴情把仙王都给感动了，以至于才有了后来小仙人迫克遵从仙王指令利用爱情魔药企图帮助她追回爱情，但阴差阳错之下，令第米屈斯律和莱散特都同时爱上她的一幕。至此，她只是一个为了爱情，宁愿放弃一切包括不顾身份(她本事一个贵族小姐)，不恋友情的爱情奴隶形象。但到了第米屈斯律和莱散特同时向她表白时，她的形象陡然逆转。因为如果她真的是一个为了爱情不要自尊的女性，那