现代建筑与后现代建筑.ppt

·结语 ·记号学的发展对晚近10-20年来的建筑趋向具有决定性影响。有了记号学的理论，批判早期现代建筑之机能主义路线及形式之趋向抽象化及简化，有所客观理论性的基础。 ·记号学对建筑之意义，除了修正“形式随机能”教条式原则外，多少修正建筑师对建筑形式表现上的一些问题。建筑形式应该在某种程度上重视文化之象征意义，及传达意义之功能，从此观点现代建筑在某种程度上修正教式原则而走向较富人性的建筑是可称许。 ·后现代建筑之记号理论之应用，问题在于滥用记号理论，使建筑过分理论化，并使建筑问题全然变成记号问题。故意使建筑变得特别玄奥，似乎让人误会不懂理论不能设计建筑，这也是一种风范主义式的记号理论之滥用。 ·风范主义之特色在于一种极端的英雄式的自我表现，这种急于表现成名的建筑师们易于将记号学当作一个成名的敲门砖或法宝，太过喧染，使一般人往往无法了解建筑反而违背了记号学的原则。 ·由于记号学的发展山建筑之象征意义再受重视是一件可喜之事。但记号理论在建筑上的运用，不一定要走向后现代建筑之风范主义式记号表现。 ·譬如二次大战后柯比意逐渐重视历史文化之象征性表达，荷兰之Hertzberger主张重视建筑形式之象征意义，皆是以证明记号学之探讨，不一定要走后现代建筑之风范主义式表现。  后现代建筑之特点 （1）装饰主义 ·现代主义一向反对装饰主义，现代主义的基本原则之一就是反装饰，因装饰造成额外开支，而后现代主义则恢复装饰性，并且高度强调装饰性，所有的后现代主义设计家，无论是建筑设计师或是产品设计师都一无例外的采用各种各样的装饰，特别是从历史中吸取装饰营养，加以运用。与现代主义的冷默、严峻、理性化、形成鲜明的对照。 （2）折衷主義 ·后现代主义的另一个特征是它对于历史动机的折衷主义立场。后現代主义并不是单纯地恢复历史风格.后现代主义对历史的风格采用抽出、混合、并接的方法，并用这种折衷处理基本是建立在现代主义设计的构造基础上。 娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。  ·娱乐特点是后现代主义非常典型的特征，大部份后现代主义的设计作品都具有戏谑和调侃的色彩。反应了经过几十年严肃、冷漠的现代主义、国际主义设计垄断以后，人们企图利用新的装饰细节达到设计上的宽松与舒展。而含糊不是后现代主义特有的。 ·人们在这种设计形式上长期以来过于理性化的倾向感到厌倦之後，自然设计上有更多的非理性成份，含糊性是一个自然的结果。这个含糊性的特征可以从温图利bull;穆尔，格理夫斯，解构主义大師佛蘭克bull;蓋瑞等人的作品中明確的看出。 Hertzberger Hertzberger James Stirling and Michael Wilford: No. 1 Poultry, London ·后现代建筑另一风范主义特质是在强调形式上极端对比与矛盾。对比原则本是各种艺术创作中普遍被使用的原则。但制造极端对比与矛盾。目的是制造令人惊讶的效果，并与人强烈的印象。 ·后现代建筑之代表人物，如奥地利Hans Hollein设计的维也纳一家珠宝店门面处理，属于典型的后现代建筑之风范主义手法。 · Hollein在立面组织上采用了简单的几何方块。但采用这种几何型，却避免早期现代建筑之纯净白色而采用富于色彩的大理石块。同时在这由简单几何方块组成的立面上，故意做出线条极为复杂的流线型开口，并做出内部冷气管道之出口。在这几何形与流线形之间，简单与复杂之线条之间，天然大理石与金属之间的极端对比与矛盾，都是建筑师故意制造令人震惊的、非理性的风范主　义手法。  Westchester Residence ·后现代建筑之另一风范主义特质在于表现讽刺性与反叛性。 ·对过去普遍接受的规律或对大师的权威，以荒唐的或不合理的手法开开玩笑或加以讽刺的态度，普遍存在于后现代建筑之中。 ·后现代建筑最后一项风范主义特质在于追求个人英雄式的惊人效果（Sensation）。 追求惊人效果的手法是风范主义建筑中追求极端对比与矛盾之进一步表现。通常以奇异而古怪的形式以求达到其目的。 ·在1560年左右，Bomarzo 所设计的公园“神呈的森林”（Sacro Bosco）中，做出令人震惊的魔鬼雕像。尤其1592年Federigo Zucarago 在罗马设计的一座大宅的门窗，完全以魔鬼的大嘴巴取代，制造一个惊人效果，引起社会轰动而引起大众注意的心态，更是附合在这商业时代里，追求达到商业目的的后现代建筑师们。 Sacro Bosco Sacro Bosco Sacro Bosco Sacro Bosco ·后现代主义建筑师们所以能够大胆尝试怪异的形式以达到惊人的效果，多半供助于记号学的理论。如Peter Eisenman及Michael Graves常利用记号学中语构（Syntactic）理论