7大众传媒与文化--奇观电影资料.ppt

“奇观无往而不胜的能力显然是被夸大。”奇观现象的研究包括视觉经验和社会批判两个层面。 一方面，奇观所涉及的最基本和最直接的经验是视觉层面上的，因此，由技术进步所导致的视觉经验革新是一切奇观现象的基础。无论是摄影、电影、电视还是视频网络，都会因其在视觉技术方面的变迁而成为奇观现象的主要发源地。另一方面，奇观的社会文化意义绝不仅限于视觉经验或视觉效果层面，我们必须看到社会的奇观化趋势并非孤立的技术问题，也非孤立的视觉艺术问题。它与当代社会生活的方方面面都具有密切关系，正如凯尔纳所说；“媒体奇观已经侵入人类生活体验的各个领域之中——从经济、文化、日常生活到政治战争。它还进一步侵入了虚拟空间，制造出属于未来世界的多媒体奇观和一个网络化的信息娱乐社会。” （一）数字技术的革命与奇观电影模式的盛行 （二）从传统电影到奇观电影：电影叙事模式变化及其前景数字图像处理技术的发展与应用已经在很大程度上变革了旧有的电影创作模式，深刻地改变了电影工业的整个生产、流通和消费过程。著名导演詹姆斯·卡梅隆曾评论说：“视觉娱乐影像制作的艺术和技术正在发生着一场革命，这场革命给我们制作电影和其他视觉媒体节目的方式带来了如此深刻的变化，以至于我们只能用出现了一场数字化的文艺复兴运动来描述它。” 《泰坦尼克号》 投资2.5亿美元，近一半用于技术 全球票房：13亿美元奇观电影的重点是通过新技术展现那些超越真实世界的