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* 忍之四 押监他的两个差人董超、薛霸，，一路上虐待他，用烫水让他洗脚。 野猪林 野猪林 “忍”之五 到沧州牢营不久，他从李小二口中得知来了几个“尴尬人”，于是买了一把解腕尖刀，街上寻了几日不着，“心下且自慢了”。 沧州牢营安排他到草料场，这是个阴谋，林冲浑然不知，还打算“待天晴到城中换个泥水匠修补”，“神明庇佑，改日来烧纸钱”。还以为给他一个好的差事，到那儿去过得比较安稳。 最后火烧草料场，他在山神庙里面听见陆谦他们三个人说话，要把他的骨头拣回去到高俅那儿去领赏。这时林冲满腔怒火一下子爆发出来，打开山神庙的门出去把几个人杀了，然后造反上山，由此就实现了彻底地转变。 林教头风雪山神庙 3、第三类人是大地主贵族。 卢俊义 杨志 柴进 金圣叹《读第五才子书法》： “别一部书看过一遍即休，独有《水浒传》只是看不厌。无非为他把一百八个人性格都写出来。” 金圣叹《水浒传序三》： “叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”。 返回 （二）人物塑造上独特的艺术成就和特色 1、紧扣人物的身分经历和遭遇，挖掘其性格形成的社会原因李逵是雇农出身宋江出身中等地主 林冲、杨志和鲁达 相同：军官身份；被逼造反经历。 不同：林冲“保官”，表现为软弱性； 杨志“求官”，表现为奴才性； 鲁达既不保也不求，表现为彻底反抗性。 2、把人物置于尖锐的矛盾冲突中，甚至是生死存亡的紧要关头，表现其性格 宋江孝与义 之间 何九叔武松与西门庆两大强人中间 3、在对比中凸现人物的个性差异和性格发展（1）不同人物之间的对比 鲁智深、武松和李逵三人对宋江招安李逵鲁莽直率“招安，招安，招甚鸟安，只一脚，把桌子踢起颠个粉碎”武松直爽悲观“今日也要招安，明日也要招安去，冷了弟兄的心”鲁智深深刻明智“只今满朝文武，俱是奸邪，蒙蔽圣聪，就比俺的直裰（duo）染做皂了，洗杀怎么干净。招安不济事，便拜辞了，明日一个个各去寻趁罢”。 同是杀嫂 武松杀潘金莲，“全是为兄报仇”，表现为义烈； 石秀杀潘巧云，“不过为己明冤而已”，显示出狠毒。 李逵与鲁达 李逵与鲁达 相同：粗中有细。 不同： 李逵粗中有野气，是“粗野”。 鲁达粗中有豪气，是“粗豪”。 同是打虎 “写武松打虎，纯是精细； 写李逵杀虎，纯是大胆。” （2）人物自身的对比林冲误入白虎堂→风雪山神庙→火并王伦 4、用丰富的细节描写和富于动作性的心理描写刻划人物的复杂性格和内心世界细节描写 →倒拔垂杨柳心理描写 →拳打镇关西 智深相了一相，走到树前，把直裰脱了，用右手向下，把身倒缴着；却把左手拔住上截，把腰只一趁，将那株绿杨树带根拔起 鲁提辖假意道：“你这厮诈死，，酒家再打！” 只见面皮渐渐的变了。鲁达寻思道：“俺只指望打这厮一顿，不想三拳真个打死了他。酒家须吃官司，又没人送饭，不如及早撒开。” 　　拔步便走，回头指着郑屠尸道：“你诈死！酒家和你慢慢理会！”  5、精心设计人物的出场和绰号“眍兜脸两眉竖起，略绰口四面连拳。胸前一带盖胆黄毛，背上两枝横生板肋。臂膊有千百斤力气，眼睛射几万道寒光。人称立地太岁，果然混世魔王。”阮小二 （1）绰号的内容归纳了人物的某种品性、志向。 如霹雳火秦明，因他性格急躁，再如拼命三郎石秀，浪子燕青等 （2）绰号显示出人物高超的本领和武艺。 如智多星吴用，神行太保戴宗； （3）用使用的武器作为人物的绰号 如大刀关胜，双鞭呼延灼，双枪将董平，金枪手徐宁 （4）用身体相貌的特点起绰号 如豹子头林冲，鬼脸儿杜兴，美髯公朱仝，青面兽杨志，赤发鬼刘唐 （5）用职业行当作绰号 如武松行者，神医安道全，菜园子张青。 （6）用古代著名武人的名字作绰号，显示自己的本领 如小李广花荣，病关索杨雄，病尉迟孙立，小温侯吕方，赛仁贵郭盛等 （7）用凶猛的野兽蛇虫等作绰号 如扑天雕李应，插翅虎雷横，混江龙李俊等，矮脚虎王英，母大虫顾大嫂 （8）用凶险的星辰，传说中的神怪做绰号 立地太岁阮小二、短命二郎阮小五、活阎罗阮小七，母夜叉孙二娘，八臂哪吒项充等 返回 二、《水浒传》的艺术结构 第一部分： 71回以前，以人为单元。写诸多英雄先后造反，像众虎归山、百川聚海。 第二部分： 71回以后，以事为顺序。写义军两赢童贯，三败高俅，接受招安。北征辽，南打方腊，悲剧告终。 整体看：情节开端、发展、高潮、结局俱备，结构完整。 分开说：多有如“林冲传”、“鲁达传”、“武松传”、“李逵传”、“宋江传”、“三阮传”等精彩片断。 全书结构：珠串式链式结构。 结构线索：梁山起义由分散反抗到联合聚义、最后接受招安的全部过程 。 三、语言特色 1、最大的特点就是人物语言个性化 2、是利用对话推动情节 牛二道：“怎地杀人刀上没血？”杨志道：“把人一刀砍了，并无血痕。只是个快。”牛二道：