2015建国六十歌剧发展道路论争.docVIP

建国六十年歌剧发展道路论争 摘要：中国歌剧是在1949年新中国成立之后开始步入发展的主要阶段的，时至今日，已经有整整六十年的历史。在此过程中，他不仅延承了传统戏剧的各项精华，更借鉴了西方戏剧独特的一面。经历了上世纪四十年代末到六十年代的第一个飞速的发展时期，歌剧也被“文革”拖下了水，幸好在新时代的变革下重新步入了第二个繁荣期。在这整个发展时期内，中国歌剧在各种艺术形式上都进行了尝试，这不得不为之叫好，然而在上世纪九十年代，中国歌剧发展却步入了瓶颈，不得不让人为之担忧，为了重现歌剧空前繁荣的局面，创作者们不断进行内容、形式以及其他方面的创新和突破，不断推动中国歌剧在此后的发展道路上总结、发展、再总结、再发展。关键词：建国六十年；歌剧；发展道路引言歌剧，是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵)。中国歌剧从起步到逐步成熟的主要发展阶段是从1949年新中国成立开始的，至今，我国歌剧的发展总共分为两阶段，他们的分界点为“文革”。我国的歌剧发展转折是在1979年开始的第二个阶段，即新时期，自此一来，在大的文化环境背景下，如何振兴歌剧，如何引导大众提高欣赏水平，是关系到我国文化产业发展的一个很重要的环节。一、建国六十周年间歌剧发展的总体原因建国六十周年至今，我国歌剧发展过程中涌现出了许多经典作品，他们存在于不同的时期，集合了我国歌剧发展道路的不同特点。㈠“古为今用”自新中国成立以来，我国的歌剧走上了快速发展的道路，究其原因，主要有以下两方面——“古为今用”、“洋为中用”。1、借鉴传统戏曲的精华中国歌剧自在中国诞生以来，一直都从传统的中国文化，尤其是传统戏曲中汲取丰富的营养元素，正是这种“古为今用”，使中国歌剧区别于西方歌剧，按照中国传统文化轨迹在长期的历史过程中不断发展。早在宋元时期，我国就已经形成了各种以歌舞、宾白并重，属歌剧性质的戏曲，这些戏曲，就蕴含着今天歌剧当中的许多因素，这些因素，成为了建国后歌剧艺术家们努力学习、尽力挖掘，力求继承的优秀传统遗产。在创作过程中，绝大多数作品无论从音乐结构、音乐语言乃至具体的音乐风格和音调方面，都从传统戏曲的优秀遗产中汲取了大量的艺术经验和素材。如歌剧《刘胡兰》的音乐就是取材于地方传统戏剧当中的山西梆子；《红霞》则吸收了江南戏曲的音调素材，在手法上也运用了传统戏曲中板腔化原则，这将戏曲元素与歌曲的戏剧性保持了有效且良好的结合。 2、延续近代以来优秀歌剧的特点上世纪初的1920年黎锦晖的儿童歌舞剧开创了中国歌剧的萌芽,后在上世纪的30-40年代初，接连出现了《农村曲》、《军民进行曲》等，这些作品体现出中国歌剧雏形；尤其是40年代初出现的秧歌剧《兄妹开荒》为新歌剧的出现奠定了基础。1942年延安文艺座谈会以后，在民族民间音乐的基础上，逐渐形成和创造了具有中国作风、中国气派的新歌剧，其成型的标志就是1945年问世的《白毛女》，他不仅是中国歌剧史上的第一个里程碑，对我国后来的歌剧创作都有着深刻的影响。建国以来的歌剧创作，大多延续了近代以来的歌剧特点，不仅改进了原先歌剧中的不顺应时代的因素，更融入了与人民大众生活息息相关的重要内容。㈡“洋为中用”新中国成立以来，我国的歌剧创作发展较快还有一个重要原因，就是较多的借鉴了西方歌剧的创作经验，且在“洋为中用”上取得了一定的成就。西方歌剧的起源最早可追溯到古希腊时期的悲剧，并于16世纪末最终产生于意大利，长期的发展使其以它独特的魅力逐渐成为欧洲最重要的音乐体裁。在唱腔、声乐、器乐、戏剧化等方面，西方歌剧以其长期以来经历史考验的稳定性，一直影响着我国歌剧所走过的每一步。二、我国歌剧发展繁荣期的特点论争建国六十周年至今，我国歌剧发展过程中涌现出了许多经典作品，他们存在于不同的时期，集合了我国歌剧发展道路的不同特点。中国当代文艺史一般以“文革”为界，将新中国成立60周年以来的我国戏剧发展分为两个阶段，在前一个阶段，主要以民族歌剧为主，后一阶段则为中西结合歌剧为多，二者有着相同或相异的特点。㈠以《白毛女》、《洪湖赤卫队》、《江姐》等为例的民族歌剧特点中国当代文艺史一般把1949年（即新中国成立）到1966年（即“文革”开始）这个歌剧发展的历史阶段称为“17年”。这“17年”中的歌剧创作主要是之前那个时代的缩影，这个时期歌剧的主要特点是“红色”。1、具有明显的民族特色。这个阶段歌剧在各方面都充满了民族特色：音乐上注意吸收民歌、民间乐曲和戏曲音乐元素，几乎每部歌剧都有至少一段或以上的音乐及唱段流传下来。如1959年的《洪湖赤卫队》，就是湖北省实验剧团以荆州花鼓戏和当地的民间音乐为素材而创作的