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影视美学复习 第 一 讲 绪 论 一、电影与电视 （一）电影与电视的诞生 1、电影的诞生 （1）电影诞生的三大技术原理 A.视觉暂留 原理 B.摄影术 C.放映术 卢米埃尔兄弟（法） 时间：1895年12月28日 地点：位于法国卡布辛大街14号的大咖啡馆 设备：“活动电影机” （Cinema） 方式：售票公映 影片：工厂大门、婴儿的午餐、拆墙、火车进站、水浇园丁等 标志着电影的真正诞生。 （2）对电影诞生做出重要贡献的三大人物 A. 爱迪生（Thomas Alva Edison 1847～1931） 拥有自己的电影公司 生产并 出售活动影像产品 为电影业的组建和标准化 做了大量工作，初步形成了 好莱坞的制片厂体制 B.卢米埃尔兄弟 奥古斯特·卢米埃尔（Auguste Marie Nicolas Lumière 1862- 1954 ） 路易·卢米埃尔（Louis Jean Lumiere 1864 - 1948 ） 纪录片的开山鼻祖 现实主义的创作态度 实景真人拍摄 活动电影机是“重现生活的机器”（乔治·萨杜尔 ） C.梅里爱(1861～1938) 法国电影艺术家，魔术师出身 建立了世界上最早的摄影棚 拍摄了世界上最早的科幻电影 电影特技的最早使用者 把电影引上戏剧化道路 2、电视的诞生 （1）技术准备 19世纪化学元素硒的光电效应研究，为人们提供了电视传播的基本原理. 1904年电传照片技术出现. 1923年，俄裔美国科学家兹沃里金申请到光电显像管、电视发射器及电视接收器的专利. （2）实验性播映 1926年1月27日 贝尔德(英，1888-1946) 发明了世界上第一台电视机 标志着电视的诞生 （3）正式播映 1936年，英国广播公司在伦敦建立了电视台. 1936年8月实况转播了第十一届柏林奥运会. 1940年，美国首先试验成功彩色电视，1954年正式播放彩电节目. （二）电影与电视的相似之处 1、技术相似 光波的录制 影像重现 2、影像相似 传播逼真的动态影像 3、题材相似 包罗万象，无奇不有 4、商业化的组织结构相似 服务、娱乐大众并赢利 （三）电影与电视的不同之处 1、工作原理不同 A.摄影机与摄像机 摄影机： 使用胶片 机械机构复杂 摄像机 使用磁带 即拍即看 B.胶片与磁带 胶片 感光—曝光—洗印 一次性使用 影像清晰 磁带 光信号—电信号—磁信号—电信号—光波 可反复使用，效率高、成本低， 影像效果和精度比较差 2、收看方式不同： 影院观看与家庭收视 A.屏幕不同 电影银幕 巨大：包容感、吸引注意力 幕前投映：音画质量好 电视荧屏 小：距离感、分散注意力 屏后发光：音画质量差 B.空间不同 电影院 公共空间：不自由的仪式感 封闭、黑暗：沉默寡言、专注于影片 家庭 私人空间：自在放松 开放、明亮：群体交流多、同时关注并做很多事情 3、播映方式不同 A.电影时间短，电视可长时间连续播放 电影 内容单一、完整 需要观众有目的选择 电视 内容杂、频道多 观众可以无目的选择（频道冲浪） B.电影只能录播，电视即可录播也可直播 电影 制作精良、速度慢 电视 制作速度快、质量一般 可信息量大而及时，可互动 4、收入来源不同 票房 广告 5、观赏经验不同 电影——梦，提供超日常经验 电视——窗，提供日常经验 电视电影的出现 1999年中央电视台电影频道开始制作 2008年突破千部 电视电影的特点： 投资小、成本低 在电视播放而不投向影院 小题材、小制作 采用高清技术拍摄 二、电影美学与电视美学 （一）电影美学 1、电影美学是随着电影艺术实践的日渐成熟而形成的。 2、电影美学是文艺美学的分支学科。 3、电影美学的主要流派 （1）经典电影美学理论（20世纪60年代前） 电影心理学 电影文化学 蒙太奇电影美学理论 意大利新现实主义与纪实美学 法国“新浪潮”与现代主义电影 （2）现代电影美学理论（20世纪60年代后） 电影符号学 电影叙事学 精神分析学电影理论 后现代主义电影理论 （二）电视美学 1、作为艺术的电影与电视在美学上是极为相似的。 2、电视美学研究的具体内容，基本上与电影美学是相同的。 3、电视美学常与电影美学合称为影视美学。 4、独立的电视美学要探讨电视艺术与电影艺术的不同美学品格和美学追求 。 第二讲 电影怎样讲故事 第一节 镜头——电影讲故事的语言 一、创造性的摄影机 摄影机的审美功能 1、观众与摄影机“合一” （1）合一的具体表现：观众与人物合一 （2）合一的效果：距离的消失 我们置身于电影之中 外在距离的消失：巨大的银幕、黑暗的空间 内在距离的消失：身临其境的心理感受 2、叙事视角的自由 （1）摄影角度的变化造成视角