90年代中国文学状况.pptVIP

* * （3）雅俗共赏，雅俗融合的现象得到大家的认同。 一部分过去从事纯文学的作家涉足通俗文学的创作，而通俗文学创作的作家也有了更高品位的审美追求，他们都做到了雅中有俗，俗中有雅。如刘心武。 * * 3、审美性的作家文学 这里的“作家文学”指的是那类可以更好的弘扬作家的艺术个性，并以艺术探索和审美性的艺术创作为其创作的重要追求的作家创作的文学。如陈忠实《白鹿原》，贾平凹《废都》，刘震云《故乡的面和花朵》，余华《许三观卖血记》，王安忆《长恨歌》，徐小斌《羽蛇》，藏族女作家央珍《无性别的神》，阿来的《尘埃落定》，陈染《一个人的战争》等。 * * 三、90年代文学的两极分化发展 所谓文学的两极分化，指的是在同一时期，文学向两个相反的“极”发展，而这两个极既是反向运动，但同时又可以促成同向的并行发展以至互相交融，如雅文学和俗文学、功利与非功利、社会化和非社会化、写实与写意、纪实与虚构等，都是90年代文学发展中各种相对称得两极。 * * 1、社会化和私人化： 文学的社会化：文学事业是社会性的事业，作家应该具有强烈的社会责任感和历史使命感，文学属于人民，应该为改革开放事业服务。 文学的私人化：表现性，情感性，娱乐性等。文学创作又是个人化的。个性，体验性，宣泄性，消闲性，自由性等属于个人化的特点。 不少作家打出了“私人化”的旗号，推出了一批有相当影响的作品。如陈染，林白，韩东，卫慧等。 社会化和私人化的写作，成为90年代文学的一种景观。 * * 2、写实和写意： 写实：贴近生活，以生活的原汁原味作为艺术的至境，艺术是生活的照片或翻版。如《一个都不能少》，写乡村代课老师魏敏芝； 写意：不满足于贴近生活，照抄生活的原貌，而是把生活加以变形，充分发挥艺术想象，讲究神似而不注意形似，甚至于荒诞化。林白、陈染等人的小说。 写实与写意，与20世纪20年代的“客观写实”，“主观抒情”类似。 * * 3、功利和非功利： “功利”：注重文学的社会作用和政治影响。主旋律文学。 “非功利”：私人化写作以及各种以艺术探索为己任的作家文学。不大重视作品的社会作用，也不太讲究社会功利。 * * 四、90年代的长篇小说 （一）90年代为什么会出现长篇热 从数量上看：80年代末90年代初，大概每年有三百多部长篇问世。1995年约700余部，1996年800余部，1997年逼近1000部，从数量上讲，在中国文坛少见。 从质量上看： 1982—1991年的三届“茅盾文学奖”共有 16部长篇获奖。 1993年陕西几位作家推出了几部影响较大的长篇新作，评论界又把1993年称之为“长篇年”。 * * 形成长篇热的原因？ 1、经过80年代的积累（生活、艺术），一大批中青年作家渐渐成熟，转向长篇的创作。如陈忠实、贾品凹、刘震云、余华、林白、陈染等。 2、江泽民的提倡。1995年后，江泽民提出抓好文学创作中的三大件：“长篇小说”、“儿童文学”、“影视文学”的创作。 3、图书市场的制约和驱动。 4、读者对长篇的喜好。 * * （二）90年代长篇小说的风格：多元的艺术风格 1、 现实主义、浪漫主义风格 1）“陕军”：陈忠实、贾平凹、路遥等 2）50年代的作家：王蒙、陆文夫、刘心武等 3）“知青作家”：张承志、王安忆、史铁生，铁凝等 2、西方现代派技巧 1）先锋小说：马原、洪峰、残雪、苏童、余华、莫言、格非等 * * 2）新写实小说：刘震云、刘恒、池莉、方方 3）“晚生代”：陈染、林白、海男（它们的长篇更注重“私人性”和“人性”特征，其表现风格更随意，在书写灵性的同时，甚至无视社会公共空间的存在。） （三）90年代长篇小说创作的总体评价 1、贴近现实生活，当代色彩浓厚（内容上） * * 贴近生活，在较深层次上反映当代改革进程和社会生活，具有较强的时代精神和时代色彩，主要表现在“主流文学：。如周梅森的《人间正道》和反映股市风云的《天下财富》等，陆天明《苍天在上》，张平《抉择》 2、艺术创新，富有个性（艺术形式） 阿来《尘埃落定》：展示了富有新鲜感的画面，描写”傻子“的形象，土司制度随傻子而消亡。藏族的风俗，民情，人性，让读者看到了真正的生活。 * * （四）90年代长篇小说热带来的某些问题 1、长官意志，不按艺术规律创作：下计划，定题材 2、将长篇小说的出版完全变成了一种商业行为，大肆炒作，欺骗读者。 3、创作者，评论者，组织者和出版社对长篇小说文体不够重视，文体意识淡薄。 4、创作主体浮躁。 5、 庸俗化的评论和评奖起到了消极作用。 * * 对于20世纪9