建筑基本知识..ppt

七、挑画 挑画起笔如横，向右上方提笔运行，拉出锋尖，故又称提画。根据行笔方向和角度不同，可有平挑和斜挑之分。 二、基本笔画 八、钩画 凡属尾端出钩的笔画都称钩画。并按它所依附的笔画形态命名，如横画出钩叫做横钩，竖画出钩叫做竖钩。 二、基本笔画 仿宋字要求字字满格，使字各确实能起到控制字的大小和高宽比例的作用。 满格书写只是占格的基本原则，要使每个字的体量大小相近，还要根据字形作适当调整，把体量小的作出格处理，体量大的退缩一些。 1、阴影效应-黑色的线条有向两侧渗透的阴影效应。 2、字形差异 三、占格规则 字中外延笔画与字格的关系有三种状态，即顶格（或称撑格）、缩格和出格。 1、顶格 2、缩格 3、出格 在任何情况下底部不准出格。 三、占格规则 1、平衡 仿宋字的每个单字大多是一个平衡的结构体系，要求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字结构的轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正正的摆放在字格内。 对称平衡 四、结体原理 1、平衡 力矩平衡 四、结体原理 1、平衡 动势平衡 有些字的偏重无法调整，不可强行改变字形去片面追求平衡。此时，应当通过笔画的动势造成向字心聚集、靠拢的意趣，字形虽偏，字心要正。 四、结体原理 1、平衡 重心居中 所谓“居中”只能是大致的原则，原因有二： 一是，人们总是把结构重心定在偏高的位置。 二是，重心高度因字形而异。一般来说，有竖向笔画支撑的字呈站立姿态，重心宜稍高，显挺拔。而以横向笔画为底的字呈坐卧姿态，重心宜稍低，显安稳。 四、结体原理 2、疏密均匀 仿宋字的每个单字大多是一个平衡的结构体系，要求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字结构的轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正正的摆放在字格内。 四、结体原理 2、疏密均匀 各子部大小相称：合体结构要按各子部笔画繁简和体量大小合理分配面积。 四、结体原理 3、松紧适度 结构紧凑是仿宋字最显著的特征之一。仿宋字的结体比楷书要紧束得多。 四、结体原理 4、安稳 仿宋字的结构以静为主，为防止倾斜倒塌，除了把握好轴线、重心外，支撑笔画的状态也十分重要。 横画为底，长大平直。 中竖坚实有力。 左右大致齐足 四、结体原理 5、断连得当 实连时笔画不重复筑锋，两道笔画实实在在的连在一起。虚连一般是笔画的首端或尾端与另一笔画的中端相连时适当显露一下筑锋。触连是本不该相连的笔画相接触，筑锋要适当显露出来，触连可连可断，视结体需要而定。 四、结体原理 * 檐部、柱头等重点部位常饰有各种雕刻装饰；柱式各部份之间常带有各种线脚。 柱式各部份之间都有一定的比例关系，一般以柱下部的半径作为度量单位，称作“母度”（Module）。 * 2.柱式的性格 各种柱式的性格特点主要是通过不同的造型比例和雕刻线脚的变化体现出来的。 * 多立克柱式 起源于希腊的多立安族 柱高为柱径的4-6倍 柱身有20个尖齿凹槽 柱头由方块和圆盘组成 象征男性的体态和性格，造型粗壮、浑厚有力。 * 爱奥尼柱式 起源于希腊的爱奥尼族 柱高为柱径的9-10倍 柱身有20个平齿凹槽 柱头带有两个涡卷 象征女性的体态和性格，柱式造型优美典雅 * 柯林斯柱式 起源于希腊的克里斯族 柱高为柱径的10倍 柱身有24个平齿凹槽 柱头由毛茛叶饰组成 柱式造型纤巧华丽 * 罗马人继承了希腊的三种柱式，同时有增加了另外两种柱式 塔司干柱式：是罗马原有的一种柱式，柱身无槽 混合柱式：由爱奥尼和柯林斯混合，更为华丽 * 3.柱式的比例 * * 4.柱式与雕刻 柱式不但是希腊人创造出来的建筑构图的一项重要手段，也是希腊人雕刻艺术的结晶，后来的罗马以及15—20世纪的古典建筑一直继承着古希腊建筑中雕刻艺术的成就。 西方古典建筑与雕刻的完全结合，首先体现在建筑的整体造型中，其次是建筑的细部装饰，主要集中于山花、檐部、柱头、券洞、门套等。 * 这些雕刻多为立雕或浮雕，内容可分为以下几个方面： ① 植物纹样常以毛茛叶、棕榈叶、忍冬叶及卷草等为母题。 ② 几何纹样如回纹、涡卷、连珠等。 ③ 人物多以神话或战争故事为题材。 ④ 动物如狮、牛、海豚以及拟想的怪兽等。 ⑤ 器物如兵器、甲胄等。 ⑥ 文字常见于女儿墙或额枋上，和其他雕刻不同，一般多为阴刻。 * * 5.柱式与线脚 线脚在古典柱式中具有重要的作用。它或者处于两个部位的交接处，即分割又联系，起着过渡和衔接的作用，或者作为某一部分的结束，使之在造型上更为完整。 线脚即符合结构受力的特点以及人对支撑、悬挑等的心理作用，同时又满足人