镜头组接原则研究.pptVIP

第一节 画面内容的逻辑性 电视编辑的首要任务：完成准确的叙事与表意。 镜头转换的最基本的要求，就是要在转换过程中使人的视觉注意力感到自然、流畅，也就是说，不要产生视觉的间断感和跳跃感。要做到镜头组接使观众视觉注意力感到自然，保持视觉上的流畅、连贯，所以在剪接中要遵守基本的规律和匹配原则。 镜头的组接必须合乎事物发展的客观规律、人们的生活习惯和思维逻辑。 生活逻辑 生活逻辑是指事物本身发展变化的客观规律。 生活逻辑也叫画面组接的连续性，画面的组接主要是按照事件进展的过程来衔接的。 如与外宾会谈时： 主人在门口与客人握手的场景； 宾主会谈及随从人员陪同的小全景； 主人讲话的中近景； 客人讲话的中近景； 会谈场面延伸至记者席的大全景。 （二）思维逻辑 逻辑思维是指人们观看电视节目时的心理活动规律，亦即观众欣赏电视片时的思维逻辑。它可以充分调动观众的欣赏情趣，引导观众进行积极的思维活动、情感活动和认知活动。 思维逻辑也叫画面组接的联系性，是指前一个镜头和下一个镜头侧重内容上的有机联系。一个场景或镜头里的动作总有完结的时候，下一个该接什么呢？接内容上有逻辑联系的镜头。 马尔丹“每个镜头必须为下一个镜头做好准备，去触发并左右下一个镜头。都必须含有一下镜头能够满足的答复（例如看到什么？）或完成动作（例如一个动作姿态或运动的结果）的那个元素。 举例： 观众观看节目时，从心理上感受到连贯通顺。 推门朝里看→房间内的情景 牧童把手指放在嘴里吹了一声口哨→奔跑的羊群 钟声响起，眼镜男抬头朝上看→墙上的钟指针指向2点。 思维连接法 漫山遍野红杜鹃→红旗；蜡烛→老师；沉思的目光→回忆 对于一些影片，镜头的组接并不是随意的。镜头的组接必须合乎逻辑，如果组接不合理的话，让人看起来就不知所云。 例如：第一组镜头 主客观镜头的转换并不意味着思维逻辑的全部，凡是与人的思维习惯和思维特点相吻合的镜头转换都应当是合理的。 连续性和联系性的关系是相辅相成，密不可分，也就是说画面的造型因素和主体动作总是在或隐或现地表现着戏剧动作内容，而戏剧内容的展示又依赖于画面的造型因素。因此在具体剪辑实践中，这两个方面总是随着影视片内容变化面时有侧重。经过剪辑后，每个镜头的主体（指人和物）动作与情节的发展是否连贯、完整，主要取决于镜头组接的连续性与联系性处理得是否恰当。 二、镜头组接的基本关系 层次关系 呼应关系 平等关系 并列关系 对比关系 隐喻关系 因果关系 意外关系 第二节 动作衔接的连贯性 一、表征电视动作参数 速度：包括被摄体运动的速度、镜头运动的速度和镜头转换 的频率。同时这三个因素作用于人的心理感受还与景别大小有关。 方向：镜头中被摄对象或运动镜头的动向，它是观众判断动作连续性的依据。 动势：是被摄体或镜头运动的倾向性，剪辑中动势的判断成为确保动作连贯的主要手段。 “静”：主体静止的固定镜头画面(运动镜头的起幅、落幅也相当于“静”的画面) “动”：主体运动的固定镜头画面或运动镜头画面。 固定镜头：摄像机的机位、镜头光轴、镜头焦距都不变情况下，拍摄的画面。 二、运动组接的原则 （一）动接动 1、 “动”是指视觉上有明显动感的镜头，“动接动”是指视觉上有明显动感的镜头组接的方法，也就是运动的主体接运动的主体。 2、动接动 可以是通过两个以上不同景别、不同角度的镜头组接来表现同一主体的运动，也可以是两个主体运动的组接。 例如 （1）跑动的汽车。 （2）蹬着自行车快速通过人群。 这两个镜头组接起来就能收到顺畅的效果，但运动的速度和方向不能差别太大。 运用：一组被摄主体不同、运动形式相同或不同。运动方向一致的镜头连接，可直接切除起幅、落幅部分相接。 注意： 一组运动镜头组接时，第一个镜头就保留起幅，最后一个镜头保留落幅。 相邻的两个镜头的运动方向最好一致。如果要改变运动方向，上一个镜头应保留落幅，下一个镜头保留一点落幅。 上下镜头的运动速度比较接近，保持运动节奏和谐一致。 （二）静接静 “静”是指视觉上没有明显动感的镜头，“静接静”是指视觉上没有明显动感的镜头相组接的方法。 实例：如人物的对话。 组接时要考虑：位置、方向性，景别和谐。 （三）例外规则 4.静接动—静止的主体接运动的主体。 静止的主体接运动的主体，应该选择在主体动作即将开始的瞬间作为剪接点切入，以使与下一个主体运动的镜头相接。 1.突出主体人物，突出重点形象或细节，突出重要的情节