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奏鸣曲式/奏鸣曲快板/第一乐章的曲式摘自勋伯格著，吴佩华译，上海音乐出版社出版的《作曲基本原理》第257-272页： 这一曲式像前面的一些曲式一样，主要是三部结构。它主要划分为“呈示部”、“加工部（注1）”与“再现部”.它和其他复三部曲式的差别在于，它的对比性中段（加工部）几乎完全用以展示第一部分中“呈示”出来的丰富多彩的主题素材。它的最大优点在于它有极大的灵活性，可以容纳最最变化繁多的乐思，不论是长是短，是多是少，是活泼还是呆滞，它几乎全都能够兼收并蓄，熔于一炉。正是由于这一长处，使它得以处于统治地位达一百五十年之久。它内部的细节几乎加以任何变化而不致有损整个结构的美学意义。呈示部  呈示部与大型回旋曲式中的第一部分在好几个方面都很相像。正主题与副主题的陈述用的是对比但又相关的调性。除最简单的情况外，几乎总是有一个过渡段把它们连结起来……它与回旋曲式的不同之处在于：在加工部以前正主题没有重复，而且也不回到主要的调。相反，呈示部是由一个仍处于对比领域的结束段来结束的…… 正主题（或正主题组） 它的结构可以有很大的出入——可以是一个简单明了的乐段或乐句，可以是某种类似三部曲式的东西，也可以是一组以最最微妙的方式连结起来的各不相同的主题。 过渡段对这一特征无需专门加以讨论。在十五章中已经就大量典型例子作了研讨。（勋伯格在231页里写到：过渡段的目的不仅是引进一个对比，它本身就是一个对比。它可以在正主题结束后以新的主题形式开始；正主题的结束也可以在主题上与和声上转化为一个连接段。过渡段的结构通常包含四个要素：确定过渡乐思（通过重复，往往是模进的）；转调（往往分几个阶段）；冲淡动机特征；确定一个适当的上拍和弦。这几方面可能以不同的程度互相重叠。） 偶尔也有不加过渡段的情况。 副主题组 副主题的结构在第十五章中曾加以详尽的讨论。唯一的重要因素是要与正主题组形成对比：另一种调或领域、对比的动机型、明确的节奏特征、不同类型的主题结构与衔接。加工部 上文已经指出，加工部本质上是一个对比的中段。因为呈示部基本上是稳定的，加工部往往倾向于转调。因为呈示部采用的是近关系调，加工部通常包括较远的领域。因为呈示部从一个基本动机“发展”了大量不同的主题，加工部通常都是利用前面“呈示过”的主题的变体，而很少引伸出新的乐思。 再过渡段 加工部的结尾必须处理得可以中和转调的冲力和排除这一段落内部所形成的动机上的牵制，同时还要使听众在思想上对于回到再现部有所准备。再现部  像在大型回旋曲式中一样，再现部中最起码的变化就是把副主题组移到主领域。尾声 有没有尾声，尾声的长短简繁，它的性格和主题素材，都可千变万化。常见的特征是：进行到主和弦的反复的终止式；引用前面的主题；接近结尾时片断的内容和长度有所裁剪。在较精雕细琢的尾声中，转调的片段往往作为暂时的对比段出现，它们是要回到主调的。摘自吴祖强编著，人民音乐出版社出版的《曲式与作品分析》第210-283页： 奏鸣曲式是以对比（表现为矛盾冲突或相互配合）、发展和统一的原则为基础所形成的一种大型曲式。 一般来说，典型的奏鸣曲式属于一种三部性的结构，即是说由三个基本部分组成：第一部分称为“呈示部”，在呈示部中是不同性质的对比主题的呈示，这些对比主题构成我们称之为“主部”和“副部”的关系。在主部中往往只通过某一个主题来初步展示主要的乐思，多主题是十分稀有的现象；在副部中则可能通过几个主题，但至少是通过一个新的主题来继续展示乐思的其他方面。第二部分在一般情况下是这些对比主题进一步的配合发展或更加剧烈的矛盾冲突，这部分称为“展开部”。在第三部分只能够，乐思发展达到新的阶段，主题之间出现新的关系，在对比陈述和剧烈发展之后，再现的各主题趋向统一，相互接近，称为具有鲜明的结论意义的段落，这个部分称为“再现部”。在这三个部分当中，呈示部和再现部是奏鸣曲式结构中的基本部分，在某些以奏鸣曲式写成的作品只能够，有以新主题构成的插部来代替展开部的现象，有时甚至根本没有展开部。 图式大体上是这样的： ┌————————————————————┐ 呈示部 展开部 再现部 ┌—————————┐ ┌—————————┐ 主部→连接部→副部→结束部 主部→连接部→副部→结束部 ……主题