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二、曲线视觉流程 各视觉要素随弧线或回旋 线运动，变化为曲线的视 觉流程。在版面中增加深 度和动感。 1.向心：视觉元素向版面中心聚拢的流程。 三、重心的视觉流程 2.离心：犹如将石子投入水中，产生一圈一圈向外扩散的弧线运动。 四、反复的视觉流程 其运动不如方向流程强烈，但更富于韵律和秩序。 五、导向的视觉流程 编排的导向有文字导向、线条导向、手势导向、 形象或色彩的导向。 六、散构的视觉流程 追求感性、自由随机性、偶合性， 强调空间和动感，求新求刺激的 心态。 在版面上常常采取极端自由无序的散构状态， 无论图形或文字的编排都表现为无主次、无 中心的含混关系。 第五章 版面设计的编排形式法则 一、单纯与秩序 单纯化有两个概念： 1.基本形的简练。 2.编排结构的简明、单纯。 秩序是指版面各视觉元素组织有规律地形式表现, 简明的结构和秩序可以理解为版面的走向。 二、对比 对比是将相同或相异的视觉元素作强弱对照编排 所运用的形式手法。 三、对称与均衡 对称均衡是指版面中心两边或四周的形态具有 相同的而形成的静止状态，也称为绝对对称均衡。 LOGO LOGO 版式设计 版面设计的组织原则 一、鲜明主题的诱导力 要获得版面鲜明的视觉导读效果，可以通过版面的空间层次、主从关系、视觉秩序及彼此见的逻辑条件的把握与运用来达到。 1.按照主从关系的顺序，将主体形象放大并编排于版面视觉中心，以产生强烈的视觉冲击效果。 2.将众多的文案信息作整体的组织编排设计，以减少散乱的文字信息干扰，增强主体形象的传达。 3.在主体形象的周围大量留白，能使主体形象更加鲜明突出。留白量的多少则要根据版面的具体设计而定。 二、形式内容统一 因此，版式设计所追求的完美形式必须符合 设计思想主体的表达，这是编排设计必须遵 循的原则及设计的先决条件。 三、强化整体布局 将版面中各种排版要素在编排结构及色彩 上作整体设计，以求整体的视觉效应，即 使是“散”的结构也是设计中特意的精心 编排之追求。 如何获得版面的整体布局： 1. 加强整体结构组织的方向 视觉秩序。 2.加强文案的集合性。 3. 加强展开页的整体设计。 第三章 版面设计的编排构成 一 、点的编排构成 版面中的点由于大小、形态、位置不同， 所产生的视觉效果也不同，心理的作用也 不同。 为了追求新颖的版式，更特意追求将视点 导向左、右、上、下边置的变化已成为今天 常见的版式表现形式。 二、线的编排构成 点的移动的轨迹为线。线的形态很复杂， 有形态明确的实线、虚线，也有空间的视觉 流动线。 1.线的分割 在进行版面分割时，既要考虑各种形态元素 彼此间支配的形式，又要注意空间所具有的 内在联系。 2.线的“力场” “力场”是一种虚空间，是对一定范围的 空间的知觉或感应，所以也称为“心理空间” 线的“力场”增强了版面各空间相互依存的 关系而使之成为一个整体，并使版面获得清 晰、明快、条理、富于弹性的空间关系。 3.线框的约束与强调 线框的限定，即使主体产生空间“场”的作用， 同时也具有相对约束的功能。在强调情感或强调动 感的出血版中，如以线框配置，动感与情感则获得 相应的稳定和规范。 三、面的编排构成 面在版面中的概念可理解为点的放大，点的密集或线的重复。另外，线的分割产生各种比例的空间。 四、骨骼设计（分割设计） 骨骼设计界的原理自成体系，有它独特的设计原则和风格，并不是人们所简单认识的那样单调与刻板。 1.骨骼设计 骨骼或分割设计是一种严谨、规范、理性的设计方法。 常见的骨骼分割法：竖向通栏、双栏、三栏、四栏（横向亦然）；也有横向和竖向同时进行分割的。 设计时根据设计内容、风格和信息量的多少 以及设计师自我取向选择骨骼。 2. 变形骨骼 变形骨骼是在骨骼设计的基础上变化发展的，它 是在骨骼的基本形上，通过并合、取舍部分骨骼， 寻求新的造型变化，所产生的造型无穷无尽。 经过变革的设计，变化小的作品，骨骼一眼就能 明细可见；变化大的作品，也能依然保留部分骨骼的 痕迹。 灵活掌握骨骼和变形骨骼的手法，将大大 拓宽我们的设计空间。 五、自由构成 设计的风格上更加人性化个性化和娱乐性，无论图或文字、点或线构成关系都充满着随机无序，无主次，无中心相互矛盾，相互排斥，以及极端的耗散的编排。 第四章 版面设计的视觉流程 一、单向视觉流程 单向流程表现为三种方向关系： 竖向视觉流程——坚定、肯定 横向视觉流程——稳定、平静 斜向视觉流程——冲击力强、动感 及注目度高 LOGO LOGO