华语电影的一次全新尝试.docVIP

华语电影的一次全新尝试 　　它更近乎是一部魔幻题材的影像史诗，在时空变幻中寻找自己的逻辑，让梦与诗与影像重合。电影《长江图》，以充满东方隐喻的长江为介质，用爱情和诗歌作主线，力图完成一次野心勃勃的诗意回溯。 　　这种回溯是地理上的，也是时间上的。子承父业的高淳，驾着货轮自上海沿长江逆流而上，陪伴他的是一部标有长江航线地图的诗集。（而此时的高淳并不知道这部诗集就是自己所作。） 　　从江阴、铜陵、宜昌，到三峡、云阳、宜宾，在每一个码头停靠，和诗歌短句旁白同时出现的，总会有一个相同的女人安陆，只是安陆的身份、性格、情感不断发生着裂变：妓女、有夫之妇、修行者、拓印工、水中或是山上的幻像… 　　《长江图》80%是用胶片拍摄的，由摄影大师李屏宾担任摄影指导，不能不说，恍恍惚惚的观影过程中，我们一次次被李屏宾镜头中的长江画面感动。之前去柏林、香港电影节送过去的版本，杨超导演不是特别满意，但9月8日全国公映的是新升级的4K版本。 　　过去的星期五9月2日晚上，杨超和制片人王带着拍摄经年的新作《长江图》来深圳跟观众见面。导演亲自解读这部有魔幻与悬疑，有诗歌与爱情，有性与绝望，有女权主义――它，悬若心镜。 　　这部电影是胶片时代最后的几首诗 　　《长江图》为什么要选择胶片拍？ 　　杨超：先说胶片这件事情，首先我和王都算是有胶片情结的电影人，我自己拍的前几部电影都是胶片电影，毕