《雨巷》欣赏().pptVIP

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长，又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色，　丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。 戴望舒（1905——1950 ） 3 “像梦一般地…”（4节） * * 中国现代派 诗人 戴望舒 《雨巷》 欣赏 沈阳师范大学王太顺教授“解诗学”系列讲座（12） （通识选修课课件） 她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过一支丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了到了颓圯的篱墙，走尽这雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长，又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘 《雨巷》（乔榛朗诵）浙江杭州人有诗集 《我的 记忆》《望舒草》《灾难的岁月》等“ 是真实经过想象而出来的，不但是真实，亦不但是想象。”“ 诗不是某一个感官的享乐，而是全感官或超感官的东西。” 论 诗 “为自己制最合自己的脚的鞋子。” 《雨巷》—— 中国现代朦胧诗的经典之作，写于1927年大革命失败以后，诗歌具有耐人寻味的 象征意蕴，那条迷茫哀怨的“雨巷”以及其间演绎的故事， 正是当时许多青年知识分子苦闷心情的展现。它的主要艺术特色，在于象境营造的朦胧性及其“化美为媚”的效果。 “雨巷诗人”创作之初，就喜欢在诗中“找一点朦胧的气氛”（朱）： “ 一个人 在梦里泄漏自己的潜意识，在诗作里泄漏隐秘的灵魂。然而也只是象梦一般地朦胧的。”（杜衡）“我年轻时 也曾经做过 许多 梦……”（鲁）“情一样深啊 梦 一样美 ” （贺敬之）“醒来，一城暮色恰像我梦里的天地。”（《画梦录》：《梦后》） “梦”，在作家的笔下通常都是美丽的： 这一节写出人物行为的超常性——引发读者的的好奇心： 人在雨中 大多行色匆匆，而他却独自彷徨——为甚麽呢撑着油纸伞 独自彷徨在悠长 悠长又寂寥的雨巷 一 我彷徨在雨巷（首节）这里，主写撑伞者的孤独，写巷（空寂、悠长）也是为了写人—— 烘托人的孤独彷徨。思考： 1诗句排列的特点 2意象营造的特点2 朦胧化媚——一切笼罩在烟雨中，自然蒙上一层朦胧的色彩。于是：迷茫的烟雨 空寂的长巷 彷徨的撑伞者—— 流动的意象营造出 朦胧幻化的境界：收到了“化美为媚”的效果。 注：“媚，动态中的美”（莱辛）1 诗人不说 “我独自撑着…”而说“撑着…” 采用短句 倒装 复沓的句式，为何a “闪象”鲜明：伞的撑动 b “独自”镇后，强调孤独c 重复是为了突显(悠长)d 错落有致，音韵谐美 一 我彷徨在雨巷（第1节） 我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘 问： 篇终，他是否“逢着”了“丁香姑娘” 呢？—— 答案可有 a b c 现代朦胧诗的开山之作：“让人可以看得懂”（朱） “丁香”是新诗用典：在古典诗词中，丁香常含美丽、纯洁、幽怨的象征意，似源于李璟“丁香空结雨中愁”。李商隐也有“芭蕉不展丁香结，同向春风独自愁”的诗句。 似真似幻似忆------ 交代的模糊性 造成情节的多解性。李璟《浣溪沙》：“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。”卞之琳称：“好像旧诗名句‘丁香空结雨中愁’的白话版的扩充或者稀释。” 扩充也罢稀释也罢，只要做得了无凿痕，读者又从中得到美的享受，便是成功的……问：在你想象中，“丁香姑娘”的服饰色泽？——答案： a、b、c 她是有丁香 一样的 颜色丁香 一样的 芬芳丁香 一样的 忧愁在雨中 哀怨哀怨 又 彷徨 二 “身旁飘过这女郎”（第2-6节） 1 “丁香一样的……”（2节）艺术性：1 模糊手法的运用——具指（丁香）概写的意象造成空白与不确定性，给读者留下广阔的想象空间，增添了诗歌朦胧美。2 一切笼罩“在雨中”意象因 流动而“化美为媚”。“阅读想象”的特点： a、制约性：丁香的色 香 愁 b、生发性: 雨中 伞下 优雅 含愁 c、选择性：读者的爱好极具个性特点（《解诗学》103） 2 “像我一样地…”（3节） 1、人物描写：（1）由静而动：“化媚”a丁香一样（色、香、愁）b在雨中 彷徨 彳亍莱辛称：“媚由诗人去写，要比画家去写较适宜。画家只能暗示出动态…在诗里，媚却保持住它的本色。 ” （《拉奥孔》）这里，诗人充分地发挥了诗歌艺术的特长——赋予丁香的意象以化