02-家具风格的演变.pptVIP

四、荷兰风格派 1917年在荷兰的莱顿组成的一个由艺术家、建筑师和设计师为主要成员的集团，将画家蒙德里安和万杜埃士堡在绘?中创造的具有清新、自由的风格、空间几何构图应用于建筑、室内和家具设计中。并以集团的创始人万杜埃士堡主编的美术理论期刊《风格》作为自己学派的名称。“风格派”接受了立体主义的新论点，主张采用纯净的立方体、几何形及垂直成水平的面来塑造形象，色彩则选用红、黄、蓝等几种原色。1918年雷特维尔德加入这一运动，并设计了其代表作“红蓝椅”。 五、德国包豪斯 “包豪斯”是德国一所建筑设计学院的简称。它的前身是魏玛艺术学院的魏玛工艺学校，由格罗比乌斯于 1919年改组后成立。该校创造了一整套新的“以新技术来经济地解决新功能”的教学和创作方法。“包豪斯”的设计特点是注重功能和转向工业化生产，并致力于形式、材料和工艺技术的统一。其家具设计追求纯线条和几何造型，便于批量生产，形态无需装饰。包豪斯是现代设计教育的摇篮。马歇尔?布鲁耶是现代家具设计发展历程中最具突破性的一位设计大师，他曾是包豪斯校木工厂和家具厂的领导。其设计的作品有瓦西里椅、西斯卡椅、布鲁耶椅等。 六、国际主义风格 1928年在瑞士的洛桑市附近召开第一次国际新建筑会议，会议的目标是为反抗学院派势力面斗争，讨论科技对建筑的影响，城市规模以及培训青年一代等问题，为现代建筑确定方向，并发表了宣言。以年轻的建筑师密斯?凡?德?罗、勒?柯布西埃为旗手，反对套用历史上的建筑样式，废弃建筑外部的虚饰。这一理念同样影响了室内设计和家具设计，出现了一种崭新的家具设计风格。代表人物有密斯?凡?德?罗、勒?柯布西埃、阿尔托、格罗比乌斯、布鲁尔和里特维尔德等。 七、北欧家具 地处北欧的斯堪的纳维亚国家（包括芬兰、挪威、瑞典、丹麦、冰岛五国），有着独特的地理位置和悠久的民族文化艺术传统。在艺术设计领域至今一直保持着自己的艺术特色、设计的文化品质和艺术精神。 在北欧五国，设计倾向于一种手工艺观念和工业设计的混合体，这使得北欧的家具、陶瓷、灯具和纺织等工业颇有特色。它们意味着简朴、制作精良的形状和形式，带有一种温和高雅的几何形态。天然材料和明亮的色彩是中产阶级式的，却又是民主大众化的。 与任何可辨认的风格相比，20世纪初以来的北欧设计更能代表一种生活方式：无论是过去还是现在，设计都是用来配合人类及其环境进入自然状态的。斯堪的纳维亚产品反映了其价值观：物品必须与人的比例和舒适（人体工学）、需求（功能主义）和精神（美观）相关联。 北欧设计思想可以归纳为几个方面： 1、重视产品的经济法则和大众化设计，即价廉物美。 2、强调有机设计思想和产品的人情味，善用自然材料。 3、提出以人体工学为原则进行理性设计，突出功能性。 北欧习惯采用某些有机形态(如弯曲线)和原始材料(如木材) 的设计，被称为有机功能主义。 北欧家具的设计非常尊重人机学的因素，而不是单纯追求形式上的创新。强调人体工学———特别讲究科学，根据人的使用来设计，形式服从功能的要求。如椅子，其曲线完全符合人体的曲线要求，人坐在上面非常舒服，人和椅子完全贴在一起。 北欧设计主要的代表人物有：凯拉·克林特、阿尔瓦·阿尔托、瓦格纳---- 八、意大利家具 意大利在各个时期，都会有关乎人们生活的种种设计出现，从上世纪六十年代起，意大利开始成为了世界的设计中心，“意大利线条”已?成为了设计的典范；而后现代主义在意大利的发展——阿米基亚工作室的建立、“孟菲斯”主义所引起的轰动，以及众多的名家大师，对后世的设计思想产生了深刻的影响，使意大利成为设计的先锋。 意大利设计显示出强烈的个性和优美的形体，开创了一种新的美学路径。意大利式家具历来以质量上乘、造型新颖与风格独特而享誉世界，以新工艺、新材料为基点，不过分注重细节，而是在不断开发新形式上下功夫。““设计引导生产”是意大利独特的生产方式，突出了设计的作用，因此意大利家具成为世界家具设计的杰出代表。 明代家具的风格特点很多，概括一下大体有以下四点： 第一、造型简练、以线为主 严格的比例关系是家具造型的基础。明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而?调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽?，都令人感到无可挑剔地匀称、?调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉 就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。 第二、结构严谨、做工精细 明代家具的榫卯结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美