大足石刻北山“转轮经藏窟”中的头冠装饰图形分析.docVIP

大足石刻北山“转轮经藏窟”中的头冠装饰图形分析 　　摘 要：“转轮经藏窟”作为大足北山石刻中艺术造诣极高的珍品，其菩萨造像神态优雅，穿戴美观，头冠、缨络、飘带等无不雕刻精致，体现出许多值得后人借鉴的雕刻技法和艺术规律。文章以“转轮经藏窟”中菩萨造像的头冠为研究对象，分析头冠中所运用的装饰图形，从而寻找出其所体现出来的文化特性。 　　关键词：大足石刻 转轮经藏窟 头冠 装饰 　　检 索： 　　Abstract ：The Buddhist statues in “Zhuanlun Jinzang Grotto”which is the treasure with high artistic attainments of the Dazu Stone Carvings on the Beishan Mountain look graceful and wear artistically. The crowns ， the tassels， and the ribbons etc. are all delicately carved， which show the carving skills and artistic regular patterns deserved to be taken example by the later generations. This paper takes the Buddhist statues in “Zhuanlun Jinzang Grotto”as the research object and analyzes the decoration graphics used in the crown， through which to find out the cultural features showed among them. 　　Keywords ：Dazu Stone Carvings， Zhuanlun Jinzang Grotto， Crown， Decoration 　　Internet ： 　　中国石窟艺术随着佛教在中国的发展起伏兴衰，菩萨造像的神态和造型在不同时代体现出不同的宗教精神和审美观念，而头冠作为菩萨造像的重要装束，更是历代工匠们精心设计和雕琢的部分。学术界对菩萨头冠的研究已有一些成果，但还不够全面。从研究视角看：有对头冠类型进行划分和总结的，也有对头冠源流进行阐述的，但还没有从头冠装饰的图形语言进行详细探究的学术成果。从时间上看：还没有对唐代以后的菩萨头冠进行系统研究的专题论文，只是在相关论文中稍有提及。大足石刻作为中国石窟艺术史上最后的高峰，与前朝历代相比，不仅在造像题材上有许多新的突破，而且在造像的装饰上也值得我们去研究。本文以大足石刻北山造像中建于公元1142-1146年间的第136号“转轮经藏窟”为研究对象，总结“转轮经藏窟”中菩萨头冠的装饰图形语言，分析其头冠装饰中的图形组合形式，从而寻找出可资后人借鉴的艺术规律，为现代设计提供有价值的传统图形元素和图形组合方式。 　　一、“转轮经藏窟”菩萨头冠中基础装饰纹样的图形特征 　　（一）菩萨头冠所运用的基础装饰纹样图形的形式特点 　　从历代菩萨头冠装饰的发展来看，有的装饰图形形成较早，如卷草纹在汉代就已形成，龙门石窟的头冠中也已运用纯熟，但大足石刻的卷草纹在传统造型的基础上，对图形组合和雕刻技法都有所改变，其线条更加流畅自然，旋转更加饱满圆润。宝相花纹在宋代文献中就已出现，但“转轮经藏窟”中的宝相花纹却一改传统中单纯用自然界花朵元素作变形的形式，而在宝相花纹的外圈加上卷云纹等其它装饰图形。除此之外，还有火纹、仰月纹、菱形纹等也经常出现在早期的石窟雕刻中。 　　“转轮经藏窟”中菩萨头冠所运用的图形形式，在沿用传统图形的基础上又有所创新（表）。 　　（二）头冠装饰中的典型性基础图形分析 　　1.卷草纹 　　卷草纹又叫忍冬纹，以植物花草简化提炼而来，是中国历史悠久的传统图案之一，也是菩萨头冠中最为常见的装饰元素。卷草纹曲卷圆润，因其简洁朴实、节奏感强的特点而被广泛使用。卷草纹有时作为陪衬装饰出现，如云冈第25窟顶南侧中心莲花造型的四角上就饰有卷草纹。有时又作为主要的装饰元素，如龙门石窟奉先寺中普贤、文殊菩萨的头冠均由卷草纹装饰而成。 　　卷草纹在发展过程中逐渐将简洁抽象的形状化风格转向写实风格。“转轮经藏窟”菩萨头冠中的卷草纹更是生动逼真。其形态写实不仅表现在植物的姿态上，也表现在工匠们精湛的雕刻技艺上。工匠们用斜刻刀法，将卷草纹曲卷圆润的质感表现得栩栩如生。 　　2.花形纹 　　花形图案是头冠中最常见的装饰元素，也是头冠装饰中的点睛之处。有的花形是经过提炼的简洁图形，形体