透视学-第六章-人物透视-张岩案例.pptVIP

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 意大利.卡拉瓦乔《 丘比特之箭》 《芭蕾舞演员》 第三节 头部的透视变化 一、头部的方位与透视变化 人物的头部略似卵圆形，分脑颅和颜面两部分，它通过颈部的运动前后俯仰，左右转动。面部的透视形也在发生着不同的变化，正面脸的人物五官位置没有什么变化，按“三庭五眼”画即可。由于所扭动六面体与画面成角度，面部的中线就成弧线倾斜，有了远近大小，近长远短、近宽远窄的透视变化。 二、五官的间距与透视变化 五官的透视形随着面部的透视变化而变化，在同一面部，五官外形的透视变化必须统一，仰视时各条弧线向下弯曲；俯视时，各条弧线向上弯曲。 二、五官的间距与透视变化 俯视或仰视的头，五官距离应该缩短，但若都缩短了，看起来就不舒服。原因是俯视时鼻子不能缩短，仰视时眼眉与眼睛之间的距离不能缩短。因为两者在平常时候（不仰视，不俯视），鼻子是近低远高，线、眼眉与眼睛之间是近高远低的斜面。当仰视或俯视时，它二者便于画面平行，应是本来最长度，所以缩短是不对的。 * * * * * * * * * * * * 成年男子总身高约为7至7个半头长 15岁左右的少年身高约为6个左右头长 10岁左右的少年身高约为5个左右头长 5岁儿童的身高相当于成人的?至四个头长 2岁幼儿低于成人高度一半 第二节：人体透视的变化因素 一、 人体的对称因素与观察角度的关系 人体各部位都有平衡的对称因素，正面直立的人，双肩、双胯、双膝连线，都构成了水平线。因此画平行透视的正面直立人物，左右对称的呼应点连线应保持水平原线状态，身体各对称部位的连线关系，将随同整个人体的消失方向发生变化，身体越侧，连线缩的越短。当人物继续转向，则背部的对称变化代替了正面透视关系。 二、人体动作变化与透视关系 人体可分解为许多的体块，诸如头、胸、骨盆、大腿、小腿、上臂、下臂等，都有一定的基本形，并由连动轴（关节、脊柱）加以连接，这些轴是活动的因素，体块在肌肉的作用下，通过轴的扭转错动，可以改变彼此的方位关系，影响整个人体的透视变化。 当一个直立的人物重心在双足间稍有侧重时，原来身体各部位对称因素的连线，就失去水平状态，变为斜线关系。当一个人物局部形体运动时，比如臂与腿的轴动、与画面作平行运动，仍保持原长，轨迹似正面圆的弧线。而当与画面作一定角度的运动时，就要产生前后 轴动关系，臂和腿都要短于原长，越正缩的越短，垂直时最短。 重心在右腿 重心在左腿 人物的手腿 与画面成角度运动 意大利.卡拉瓦乔《 丘比特之箭》 人物腿部和右手 与画面做水平运动 德拉克洛瓦《自由领导着人民》 当身体各部位都发生连贯的系列性轴动时，就会形成全身运动，各部位的关系、整个身体的形状都发生了很大的变化。人物可以坐、可旋转、可仰俯，这时我们既应认真分析每个部位在运动中所处的位置、方向、透视变化，又注意各部位在整体透视上的协调、平衡关系。 《掷铁饼者》米隆 安格尔的油画《大宫女》法国 正、侧、背面人体的透视变化 正面直立的人坐与画面相平行，人物的两肩连线、衣袋、衣服下摆等都可以看作是相互平行的水平线。被画人物面向画面时，这些线是水平状的原线；被画人物侧向画面时，它就与画面有了角度，这些线成了相互平行的变线，它们的透视方向往地平线的一个灭点集中，在地平线下方是近低远高，在地平线上方是近高远低。背面的透视变化与正面的相同。 鲁本斯 佛兰德斯 《三美神》 波提切利 《春》 人体的四肢透视变化 人体四肢的透视变化就依它与画面所成的角度而定。与画面平行时最长，与画面垂直时最短。左右踢腿，腿的长度不变，前后踢腿，腿的长度就有了缩狭变化。当人正面抬腿时，大腿缩短，下肢也缩短；当人侧面抬腿时，大、小腿都不缩短，因为它与画面平行，上肢部分的透视变化原理基本上和腿的透视变化一样。 与画面平行 长 与画面垂直 短 腿的透视 人物动作变化与透视关系 人的形体复杂，动作多变，对复杂的形体，不能只看见一些细小的体面起伏，应该整体观察，把人体看作是由几件简单的圆柱体所组成，任何细小的体面起伏，都随着大的圆柱体的透视变化而变化。动作的变化，从人体解剖上分析，固有其运动规律，但从透视上分析，无非是组成人体的一段段圆柱体的各种锥体状态的组合。因此，掌握圆柱体的透视变化规律，对画动作的人是很有必要的。全身运动的透视，是圆柱体不同透视状态的组合。除了臂和腿外，更应该注意头部、轮廓、骨盆这三段主要圆柱体