德彪西《为钢琴而作》之“前奏曲”的和声特性.docVIP

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2016-12-20 发布于天津
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德彪西《为钢琴而作》之“前奏曲”的和声特性.doc

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德彪西为钢琴而作之前奏曲的和声特性内容摘要文章对德彪西为钢琴而作这部乐曲的前奏曲的几个具有重要特色的和声进行分析说明了其印象主义风格的和声特性关键词德彪西为钢琴而作和声材料和声特性世纪中期至世纪初音乐体系经历了古典浪漫浪漫后期十二音体系这四个变化阶段世纪中期以巴赫为代表的大小调传统和声占了很大部分到了浪漫主义时期这种传统和声更是充分地应用于贝多芬后期勃拉姆斯等人的作品中当体系被过分利用后作曲家就期望出现一种新音响从巴赫发展到贝多芬再从贝多芬以后派生出两个方面的发展一个是德国的从瓦格纳到勋伯格另一

德彪西《为钢琴而作》之“前奏曲”的和声特性内容摘要:文章对德彪西《为钢琴而作》这部乐曲的前奏曲的几个具有重要特色的和声进行分析,说明了其印象主义风格的和声特性。 ; 关键词:德彪西《为钢琴而作》和声材料和声特性 ; 17世纪中期至20世纪初,音乐体系经历了古典——浪漫——浪漫后期——十二音体系这四个变化阶段。 ; 17世纪中期,以巴赫为代表的大小调传统和声占了很大部分。到了浪漫主义时期,这种传统和声更是充分地应用于贝多芬后期、勃拉姆斯等人的作品中。当体系被过分利用后,作曲家就期望出现一种新音响。 ; 从巴赫发展到贝多芬,再从贝多芬以后派生出两个方面的发展。一个是德国的,从瓦