编排设计1概论.ppt

THANKYOU * * * * * * * * * * * * 未来主义 Futurism + 代表人物：马里内蒂、波丘尼、巴拉 未来主义起源于 20世纪初意大利， 在绘画、雕塑建筑上 的一场设计运动。提倡 自由组合，即编排无重心 无主次、杂乱无章、字体各 异的散构甚至完全散乱的 无政府主义的形式。 《美术馆里的骚动》波丘尼 《城市的兴起》波丘尼 达达主义 Dadaism + 代表人物：杜尚 达达主义强调自我，反理性， 认为世界没有任何规律可循， 所以变现出强烈的虚无主义 特点：随机性和偶然性，荒诞 与杂乱。 超现实主义 Superrealism + 代表人物：达利、米罗 超现实主义认为社会的表象是虚伪 的，创作的目的是重新寻找和了解社会 的实质，认为无计划的、无设计的意识 或潜在的思想动机更真实。 2.7早期现代主义和瑞士现代主义 20世纪二三十年代，欧洲出现了重要的三个核心的运动，即俄国的构成主义、荷兰的风格派、德国的包豪斯，这三个运动成为了现代设计思想和形式的基础。 斯坦伯格设计的电影海报。摄影人物与旋转文字、 建筑组成了一幅光怪陆离的构图，给观众以丰富的联想。 构成主义 Constructivism + 代表人物：爱尔·李西斯基 构成主义发端于 1913年俄国先锋派艺术运动， 主张艺术为社会和政府服务。 将抽象的图形或文字作为 视觉传达的元素和符号进行构成设计，版面编排常以几何的形式构成。 风格主义 Mannerism + 代表人物：皮特·蒙德里安 荷兰风格派的思想和形式来源于 蒙德里安德绘画探索，他以高度理性、 数字化的逻辑思维来创造和谐的新秩 序，画面上简洁到只有纵横分割的几 何形方块和鲜明的色块。 讲究理性与秩序， 运用纵横直线寻求画面的平衡， 通过数理推算使画面趋于逻辑性。 风格主义代表人物W.H.Aispen设计的册子封面 风格主义代表作品《风格》 TheovanVilmos Huszar 风格主义的版面设计多运用大小衬线字体穿插组合在一起，图形与文字之间既有联系又有相互区别，呈现秩序与理性的效果。 风格主义绘画作品 包豪斯 Bauhaus + 代表人物：纳吉 包豪斯的平面设计思想及 具有强调科学化、理性化、功能化， 减少主义和几何化的特点，注重字体设计, 采用无线转世字体和简约的 编排风格。 20世纪80年代后，各种各样的设计风格在全世界涌现，“后现代主义”是用的最多的词，他们企图打破现代主义的枷锁和规范，从历史传统、本地文化或现代文化中汲取营养，同时从现代社会思想及文化的发展中寻找灵感，从而走出一条“新路”。 2.5后现代主义种种 新浪潮 ?New Wave + 代表人物：蒂士、格雷曼 运用现代主义常用的字体和几何图形， 但在构成的规则上却大胆地进行了突破。 大色块和文字的对比成为画面编排的主题。深蓝色、白色的锐利对比被文字构成的灰色调微妙地协调。同样，锯齿形的大色块构成的冲突，被文字造型构成的小节奏缓解。 手绘风格和艺术广告 Hand-painted advertising style and art + 代表人物：彼得·麦克斯 20世纪60年代，美国的“嬉皮士广告”“波什平”设计室等流派有着很大影响。嬉皮士广告的设计家们以“爱”“迷幻”为主题，运用各种文字和图形组合复叠在一起，产生着特定的视觉效果。 格雷瑟设计的作品 “鲍勃·迪伦音乐会”海报 光效应艺术家维克多设计的封面 美国pop艺术家安迪沃尔设计的戏剧广告，运用戏票作为主要对象。 20世纪60年代美国著名pop画家利西腾斯坦设计的音乐会海报。 超现实主义倾向的封面设计。 光效应艺术风格的封面设计。。 古典后现代主义 Classical postmodernism + 代表人物：萨托 从传统的新艺术风格和装饰艺术中需找创作的灵感。在编排上将传统平面设计中的一些符号和设计手段加以创造性的运用。 + 地方主义 + 随着第二次世界大战的结束，许多国家随其政治、经济地位的上升，在设计和文化方面发展迅速。各种在本土文化传统基础上发展起来的设计风格走向世界，并获得了世界的瞩目。 + localism 地方主义 localism + + 1958年中国设计家创作的政治宣传画。 作品利用了版画的技巧，将画面的层次简约化， 突出了主要形象。画面色调强烈，显示出民族 传统的审美意识。 电脑对现代设计的冲击 + 电脑使设计的各种视觉要素的组合有了更多地可能性：形的边缘变得捉摸不定，层次与层次之间的关系也显得难以确定，空间变得充满深度感，画面的肌理比任何时候都要复杂坚实。 + 中国香港设计师陈幼坚的包装设