章草创作寻踪.pptVIP

历代章草创作探析 一、何谓章草 其一——史游作草书《急就章》（本名《急就篇》），后来省去“急就”二字，但呼“章”。 其二——因汉章帝喜好这种书体，并命杜度等奏事用之，故得名。如唐韦续《篡五十六种书》云：“章草书，汉齐相杜伯度援藁所作，因章帝所好，名焉。” 其三——此种书体，用以上事章奏，因而得名。 其四——取“章程书”意，意即其草法规范化、法则化、程式化。 章草的发展可以分为三个阶段：原生期、帖学期和碑帖融合期 二、原生期章草（汉魏时期） 1.原始型章草 其特点是章草法度在字中当属不稳定状态，或者说正由不成熟向成熟发展，还具有初步的性质。各种汉简、平复帖和汉晋残纸属于此类。 残纸 曹操宗族章草墓砖 2.名家章草 其特点是全帖之章草法度稳定，在简率的笔意中显现隶书的底蕴，堪称章草之典范。皇象的《急就章》、索靖的《月仪帖》、《出师颂》等是其代表。 急就章 史游 汉章帝千字文斷簡 張芝八月帖 皇象，字休明，三国时期吴国广陵江都（今江苏扬州）人，官至侍中、青州刺史。善八分，小篆，尤善章草。其章草妙入神品，时有书圣之称。有《急就章》 《文武帖》、《頑闇帖》 传世。 三国皇象文武帖 索靖(西元239—303年)，字幼安，敦煌人。张芝之姊孙，传张芝草法而形体不同，称自己的字势为“银钩虿（chài）尾”。其书特点用笔浑厚圆熟，结体遒密而峭拔，为极具魅力之书家。《出师颂》和《月仪帖》、《载妖帖》、《七月帖》为其传世法帖。 月仪帖 卫瓘 顿州帖 三国皇象頑闇帖 王羲之豹奴帖 三、帖学期章草 邓文原急就章 杨维桢（1296—1370）元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。其书由诏追溯汉魏两晋，融合了汉隶、章草的古拙笔意，又汲取了二王行草的风韵和欧字劲峭的方笔，形成了他奇崛峭拔，狷狂不羁的独特风格，刘璋在《书画史》中评曰：“廉夫行草书虽未合格，然自清劲可喜。”吴宽《匏翁家藏书》则称其书如“大将班师，三军奏凯，破斧缺笺，倒载而归。” 宋克临急就章1 宋克临急就章2 宋克书谱 祝允明长门赋 四、碑帖融合期的章草 民国章草群体 代表书家：沈曾植、王世镗、王蘧常、郑涌先、谢瑞阶等。 王世镗（一八六八—八九三三），字鲁生，号积铁子，积铁老人。他精研书法，喜摹爨宝子、龙门造像石刻，尤擅章草。且取法于《月仪》、《急就章》、《出师颂》及二王法书，下笔有源，趣韵高古。著《论草书今章之故》、《叶刻急就章考正》、《集大爨对联八百副》、《积铁老人诗存》等。 王世镗的章草早年临习《急就章》《月仪章》等诸帖，骨力雄健，但稍显迟滞。 后“陶冶篆分，疾涩兼施，笔势畅达。含蓄古朴而无唐突挥驰之弊，用毫多变更得浑朴淋漓之致，变章草之每字断离而略呈上下牵连之态。一幅之中，大小参差，形完气足，极富韵律而意趣盎然。” 郑诵先（1892-1976 ），原名世芬，字诵先，号研斋，别号勉堪，晚年以字行。四川富顺人。现代诗人、书法家。 擅书法，各体俱能以草书见长，晚年尤喜章草，所作兼取汉碑和“二爨”笔意，苍劲雄浑，气魄宏大，呈自家风貌。 王蘧常（1900—1989），中国哲学史家、历史学家、著名书法家。嘉兴人，曾任上海交通大学、光华大学、复旦大学教授，文史哲艺俱通，著作宏富。 从50岁左右开始，精心研究《居延汉简》、《武威汉简》、《敦煌汉简》、《罗布泊汉简》、《楼兰魏晋竹简》和《流沙坠简》，注意篆、隶的内在联系，“欲化汉简、汉帛、汉陶于一冶”，“拓展章草之领域”。 60岁后能默诵《说文》部首，并用小篆写了六七年日记。 70岁后，其章草书法已从成熟走向别树一帜。。识者评其章草特点：“无一笔不具古人面目，无一笔不显自己的精神。” 日本书法界则更称颂为“古有王羲之，今有王蘧常”，推崇备至。 谢瑞阶（1902.11—2000）又名谢宝树，笔名黄河老人，号就简老人，河南省巩义市焦湾村人，著名画家、书法家、教育家，中国美协和中国文联理事，河南省文联副主席，河南省美协和书协主席。 书法以章草见长，早期清雅洒脱，晚期较仓劲厚重。 李苦禅（1899—1983）原名李英、李英杰，号励公，山东高唐人。晚年，愈加返朴归真，雄健苍劲，笔墨挥洒中已经达到了“笔简意繁”的艺术境界。 沃兴华 净名经关中疏卷上 妙法莲花经明决要述卷第四 传孙过庭 康里巎巎章草《李白诗卷》 四、沈曾植：碑帖融合的先导 沈曾植(1851—1922)，字子培，号乙庵，晚号寐叟，浙江嘉兴人。做过清朝官吏主张新政，提倡洋务，但拥戴清皇。他在学问上无所不窥。 王蘧常《忆沈寐叟师》 ：“六十四岁（1913）后始专意写字，至七十三岁去世，用力极勤，遂卓然成为大家。” 《沈寐叟年谱》说：“初，公精帖学。”沈曾植的早年书法极少见，主要影响来自黄山谷、欧阳询和米南宫。 《菌阁琐谈》中说：陈寿卿言：“有李斯而古篆亡，有中郎而古隶