第四章隋唐之晚唐诗歌探究.ppt

3、凄艳浑融的风格。 所谓“凄”就是哀惋的情调（时世、家世、身世造成的性格的体现）；所谓“艳”就是美丽的形象和词采。他的诗，往往用这种哀惋的笔调和美丽的形象与辞采，来表现自己的心境和感受，也就是把感伤情绪注入到朦胧瑰丽的诗境中，这就形成凄艳之美。 所谓“浑融”就是融会贯通，成为浑然一体。李商隐诗技法成熟，才力雄厚，能把片断的、跳跃的美丽意象和辞藻、典故纳入到自己统一的意象群和统一的情感体系中，使各个部分得以融合、贯通，成为浑然一体，形成了浑融境界。 第三节 晚唐其他诗人 学习内容：一、苦吟诗人---贾岛（779—843）和姚合（775？--855？） 二、情爱诗人 三、隐逸诗人 四、伤时讽世诗人 一、苦吟诗人---贾岛（779—843）和姚合（775？--855？） 二人为中晚唐之际的人物，诗名起于宪宗元和后期，但卒于晚唐。他们是中唐诗风向晚唐诗风转化的枢纽人物，代表晚唐一种最普遍的创作风尚，追随者很多，故归入晚唐。后世以“姚贾”并称之。 （一）贾岛 1．苦—苦吟与苦境。苦吟：作诗用心极其刻苦。这造成其诗的一个突出特点：对诗的语言、格律形式极为讲究。他把几乎全部精力都倾注在近体（尤其是五律）上，精心选择具有声音、色彩、情感效应的词语，来构成对仗精巧、韵律和谐的诗句。尤其是中间二联，更成为精心锤炼的重点，总是力图写得精巧而优美。如“推敲”之故事（《题李凝幽居》）。《送五可上人》：“独行潭底影，数息树边身。”（329下）自注：“二句三年得，一吟双泪流。知音若不赏，归卧故山秋。”吟“秋风吹渭水，落叶满长安”（《忆江上吴处士》），唐突京兆尹刘栖楚等。苦吟创造了不少佳句。 苦境：以抒写自身的贫穷、困窘、不得志的身世处境和情绪体验为中心内容，故多悲愁苦闷之辞，“以刻琢穷苦之言为工”。由此造成其衰飒幽冷的诗境诗风，诗中多残叶枯木、孤蝉寒蛩、落日黄昏等意象和恨、穷、泪、愁等词语。上两点造成“幽冷奇峭”的诗风。 2．瘦：“郊寒岛瘦”（苏轼《祭柳子玉文》。所谓“瘦”，在形式上来说，是拘谨而不开阖；在气势上讲，是收敛而不恣肆（豪放不拘）；在美感上讲，是清寒而不瑰丽；在内容上讲是狭窄而不宽广。主要弱点：诗境狭窄（内容、境界），有句无篇。 （二）姚合 基本特点同贾岛，主要区别： 姚合仕途较贾顺利，故写穷愁感伤的内容相对较淡，写追求恬淡平和的生活情景和趣味更多一些。故贾多一些冷僻，姚多一些闲适。但总体接近。抒写感伤悲愁和追求恬淡平和是姚诗歌的两个主调。 ? 总结： 态度：苦吟。诗风：清新（与韩孟别）奇僻。 影响：内容上走向了以抒发个人孤寂凄清的心境，表现闲适淡泊的情趣为主的狭窄道路；艺术上走向了以五律为主、偏重格律尤其偏重中间两联字句精巧、清丽的狭窄道路。晚唐时有一批效法追摹者，形成了学贾姚的一派，其影响延续至五代和宋朝。 二、情爱诗人 （一）晚唐的情爱诗风尚 晚唐时，闺阁情怀（对女子生活情感的兴趣与关注）在文人精神生活中占有重要地位。原因是：①因科举仕途缺少出路，转而从男女情爱方面寻求补偿慰藉；②礼教松弛，享乐淫逸之风盛行，狎妓宴游，成为时尚。 描写妇女和男女之情的作品大量产生，且同其它题材内容相融合，渗透到许多题材的作品之中，如现实题材、历史题材。形成艳丽诗风：题材艳、色彩艳、辞藻艳。 （二）温庭筠（812？—866） 行为放浪，性格桀骜，终生坎坷。与李商隐齐名，并称“温李”。晚唐最重要的词人。 1．乐府诗（占六分之一）：多写闺阁、宴游题材，如《春愁曲》。风格华美秾丽（艳丽）。与李商隐的爱情诗比，较为肤浅直露，侧重于外在的视觉描绘，有浓厚的脂粉香腻之气，有较浓的世俗乃至市井色彩。近体诗中也有小部分情爱题材。 2．近体诗：与乐府诗不同，有吊古伤今之作，有抒怀寄愤之作，往往格韵清拔。 3．山水、行旅之作清丽工细，如《商山早行》颇知名。 （三）、韩偓（842—914？） 李商隐的外甥（姨甥），十岁为诗即受李赞赏，有“雏凤清于老凤声”之誉。老凤指其父韩瞻。 1．以写绮艳的香奁诗著名。有《香奁集》，故得名。收诗百首，早年所作。“皆裙裾脂粉之语”（严羽），写妇女服饰体态和男女之情。 2．感时伤怀之作沉痛感人，堪称诗史。如《故都》、《感事三十四韵》。 三、隐逸诗人 （一）皮日休与陆龟蒙 皮日休早年颇有用世之心，非常推崇白居易，有明确的诗歌理论主张，类似于白居易为时为事、讽谕美刺之说，其《正乐府十篇》、《三羞诗》都效法白居易，讥讽现实，态度激烈，《橡媪叹》为其中最优秀的代表作。但在中进士（咸通八年—867）后，于咸通十年（869）入苏州幕府，结识陆龟蒙，自此诗风大