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日本影片《远山》 耕作：“我小时候就是哥哥带大的” 民子：“是呀，我们家都是女孩，挺亲热的，你们兄弟不是也这么亲热？” 民子接着又说：“我常想，武志要有一个兄弟就好了，他年纪小，到底是个男孩，有些事情跟做母亲的是没办法深谈的。” 民子：“对了，武至一直想问你，你能呆多久？ 耕作：你说待多久就多久，对我来说都一样。 旁白的叙事功能 叙事者---旁白扮演了叙事者的角色，作为叙事者推动影片的发展。《红高粱》影片一开始通过“我”这个人物的旁白，讲述了我爷爷，我奶奶的故事，起到了引发情节的作用。 叙事者与故事中人物的关系叫做叙事语态 全知叙事：常规电影的基本叙事语态 无知叙事：《阳光灿烂的日子》影片一开始叙事者--马小军 旁白有利于时间空间的转换 影视作品中时间和空间的转换是影响一部影片完整性和连贯性的主要因素之一。 旁白和影片形成了一种公式性的关系： 人物叙述的旁白 过去 旁白 现在 旁白使用技巧： 1、旁白与对白交替使用形成台词的多层次性《东邪西毒》 2、把旁白作为转场的手段，《恋爱世纪》 3、旁白和画面形成对立《花样年华》 影视剧情节的基础 对于戏剧情节的基础是冲突，而影视则不尽相同，有些影视剧也有冲突，但它不属于戏剧冲突，而是表现为人物的内心冲突，影视剧中以冲突为基础构成的影片，以好莱坞为主。 影视剧中的情节点： 1、是事件；2、把故事转向另一方向3、推向前进直至结局。 场面的有效积累 与以冲突为基础的情节不同的是有些影片着力表现人物感情细微变化，而为了达到这种转变，往往需要依靠细节的前后对照，所造成的“场面有效积累”正是它将情节推向前进。 除此之外，还有一种既不靠情节点，也不靠场面有效积累而是以主人公的意识流动来推动情节发展的 西方现代主义的电影-情节 基本特征：对传统的情节的否定。 1960年以前大部分故事片的结构方式受到：亚里士多德，易卜生，和弗洛伊德的直接影响。 “生活流”电影主张让生活本身说话，不评析。 “意识流”影片的情节公式：回忆+现实。 二者是相反的，一个标榜客观，一个标榜主观 1981年《最后一班地铁》标志着西方电影理论界“恢复了传统的叙事方法---讲究情节。 影视剧作的结构 结构的依附性和能动性：案例：《目击者》 剧本的蒙太奇结构：镜头是构成剧本的最小单位，场面是构成剧本的最基本单位，唯有运用蒙太奇结构，编剧才能精确地说明每一个镜头的内容。案例：《魂断蓝桥》 剧作结构的表现技巧： 1、对比。影视剧结构技巧中最为重要的一种。 平行：同一时间内不同场合发生的事同时表现出来，给观众以联想。 象征：用处最多，最广， 动作的交叉发展：造成悬念的最好方法。 重复：运用重复技巧时，切记被重复的事物虽有外部的相似性，但作者必须注意他们的内在差异，而这种差异恰恰是显示出形象的发展和变化，否则毫无意义。 视点：客观和主观视点。 也称客观镜头主观镜头--前者也叫全能视点，介绍环境、人物、交代剧情；后者是用剧中人的眼睛观察环境； 叙述性语言要求：必须具备造型性，也就是说必须是能够“看得见”的。 一颗星熄灭于荒漠，荒漠更荒凉了… 影视剧中的景物描写，不允许脱离对景物的具体可见的形象描写去直接抒发抽象的情感。 对话的艺术 第一阶段：人们坚决试图使画面摆脱语言 第二阶段:有声语言成为电影表现的重要成分 第三阶段：除了有声的语言以外，又出现了画面外的作者的声音以及人物内心独白。 对话的剧作功能：1、展现和说明；2、塑造性格推动剧情；3、潜台词（A说出一部分，B貌静而心不静，C正话反说，D借他人之口） 独白和旁白 独白：角色在规定情境下产生的内心活动，并用语言的方式表述出来。独白在形式上往往是完整的内心语言，有时候被诗化，带有强烈的抒情性。 旁白：在影视剧中往往以画外音的形式出现，带有很强烈的主观色彩。