书籍装帧——第一章、第二章讲述.ppt

案例赏析： 《书戏》书籍设计 案例赏析： 《与妈妈的肚子一起成长的怀孕日记》书籍设计 案例赏析： 匈牙利儿童书籍设计 第二节 书籍的内部设计 一、勒口设计 勒口亦称“折口”，是指书籍的封面和封底的翻口处延长出来的若干厘米折向书里的部分。其承载的信息是及其丰富有效的。 可在勒口处印有作者的简介或书籍的内容提要。 可刊登系列丛书的书目或书籍作者其他新书书目。 为适应书籍封面设计的整体效果，设计者与责任编辑的姓名或条形码与定价可选择在勒口处出现。 还可成为封面设计的延伸。 二、环衬设计 在书籍封面与书芯之间，有一张连接封面与内页的对折双连页纸，即为“环衬”。 环衬是精装书不可或缺的部分，起到加固书芯的作用。 是封面到正文的过渡页，是一种视觉的补充与陪衬。 环衬作为书籍的整体元素之一，必须与书籍的整体效果相呼应。 三、扉页设计 扉页设计有广义和狭义之分。 广义：是指一系列的“扉页体系”，由8个页码组成，即护页、空白页、书名页、版权页、赠献词（题词、感谢语）、空白页、目录页、目录续页或空白页。 狭义：是指封面或环衬后、正文前的那一页，通常印有书名、作者名、出版社名。 四、正文页设计 正文设计是正文的版式设计，它是书籍设计中的重要组成部分。比封面设计更加重要，是阅读书籍的主体部分。 正文页的设计应有条不紊的处理书籍内容的各个部分，如版心的位置，文字、图形、页码及页眉等视觉元素之间的关系，并对其进行合理的编排。 在设计时，既要保持节奏与韵律，又要考虑变化与统一，遵循字体选择适当、字号运用适当、位置摆放有序的设计原则。 （一）正文页设计的要求 正文页设计的基本要求是统一与变化。 如过分整齐划一，会使版面呆板拘谨；过分追求多变，会使页面凌乱，缺乏秩序感。因此，在正文页的编排中，应注意虚实相生、繁简适度的节奏感和韵律感。 （二）正文页的三大主角 标题、正文与页码是正文页设计中的三大主角。 （三）正文页的版心设计 版心是书籍版面容纳文字或图形的面积，亦称“版口”。版心在版面中的面积大小与书籍的种类、体裁有关，并直接关系到版式的美丑与纸张的节约。 案例赏析： 《相》书籍设计 二、封面设计 封面亦称“书皮”“书面”“封皮”。 书籍的封面是书籍设计的起点，奠定了整本书籍的风格与品质、符号与色彩。 设计时要善用恰当的设计语言，为书籍封面打造生动的表情。 系列丛书的封面设计，要将书籍的主体风格贯穿始终，既要保持单本书与整套书籍的和谐统一，又要凸显其独特的风格。 （一）封面设计的表达形式 由于审美的多元化，封面之美的形式也不尽相同，归纳起来大致有以下几种： 1、错彩镂金的繁复之美 这是一种华丽繁复之美，是众多创意独特、美轮美奂的图形元素经设计师巧妙编排后展现出的一种“繁而不乱、实中有虚”的意境。 2、自然简淡的平实之美 简是简练，在设计中采用减法法则。通过细心策划，使设计成为一种“刻意设计的非设计”，在受众看来是自然天成、平和简淡的，在简洁中透出素雅之美。 3、平中见奇的创意之美 艺术贵在创新、难在创新，而新就是奇的别名。好奇之心人人有之，因为这一创作方法，最易吸引读者，并可引发读者诸多的联想和兴趣。 （二）封面设计的基本特征 1、文字的固定性与醒目性 在封面设计中通常要出现书名、作者名、出版社等文字。 封面上的书名要鲜明、突出。可以通过色彩的明度对比、纯度对比、冷暖对比、面积对比，来提升书名的醒目性与识别性。 2、内容的从属性与相对独立性 封面设计要受到书稿题材、风格等因素的制约。 封面设计也有相对的独立性，构思方法可采用象征、抽象、想象、探索、舍弃等方式，设计构思要含有一种内在的感情，既要由曲折、又要有隐晦，避免直截了当的看文作画。 3、审美视点的多元性 书籍的封面设计无论远近距离，都要调动读者把书拿到手上反复品味的情趣。由于人与书之间的合适视点距离的多元性，而产生了书籍审美合适视点的多元性。 4、观照整体的连贯性 封面设计必须从整体的角度出发去观照封底、书脊、环衬、扉页、插图及内文版式等部分。自由整体的构想和宏观地统筹，才能使设计风格融会贯通，创造出完美和谐的封面。 三、封底设计 封底是书的最后一面，亦称“封四”。 封底通常印有书号、条形码、定价等内容，有些书籍封底还会出现责任编辑、装帧设计遮姓名等，或者在显著位置印有内容提要或版权页。 四、书脊设计 书籍是书籍的脊梁，是封面与封底连接的部分，亦称“书背”。 书脊最主要的作用是告诉读者“我在这儿”，优秀的书脊设计能起到画龙点睛的效果。因此，在设计时应充分利用这一狭窄的空间传达有效的信息，通过文字符号与图形符号的精心创意，达到实用性与审美性的统一。 五、腰封设计 腰封是包裹在书籍外部的带状物。腰封可以增加书籍的美感与主题的诉求，补充封面表现的不足。 腰封承载的内容可以是作者介绍、书籍的内容简介、内容推介、