十年一觉红楼梦十年一觉红楼梦.pptVIP

十年一觉红楼梦 ——浅谈张爱玲与《红楼梦》 有人说过有“三大恨事”，“一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香”，第三件不记得了，也许因为我下意识的觉得应当是“三恨红楼梦未完”。 ——《红楼梦未完》 张爱玲曾指出《红楼梦》是其“一切的源泉”，她与《红楼梦》之间有着千丝万缕的联系不仅表现在对《红楼梦》本身的见解和研究上，在张的文学创作中，《红楼梦》的影响也是无所不在的。 张爱玲与《红楼梦》的渊源 后来我就写了个长篇的纯粹鸳蝴派的章回小说，《摩登红楼梦》。回目是我父亲代拟的，颇为像样，共计五回：“沧桑变幻宝篇住层楼，鸡犬升仙贾琏膺景命”。 ——《存稿》 我唯一的资格是实在熟读《红楼梦》，不同的本子不用留神看，稍微眼生点的字自会蹦出来。 ——《红楼梦魇·自序》 张爱玲与《红楼梦》的渊源 我十二三岁的时候第一次看，是石印本，看到八十一回“四美钓游鱼”，忽然天日无光，百般无味起来，此后完全是另一个世界。最奇怪的是宝黛见面一场之僵，连他们自己都觉得满不是味。许多年后才知道是别人代续的，…… ——《忆胡适之》 张爱玲与曹雪芹相似的身世 曹、张同为显赫权臣之后，深受传统文化的滋养，童年时代历经“叹乌衣非王谢”的家族悲剧，一生飘零凄凉，他们彼此近似的家庭背景对于他们世界观和性格气质的形成，无形中带有一定的影响。 如对人生荒凉的洞彻、家世荣辱兴衰的感慨等等，这是二位天才作家的心灵能够实现跨越时空“对话”的基本依托，二人在人生观上的共同特点就是由自身的悲剧意识上升到大众的悲剧意识，形成了他们独特的对于人世苍凉的共同体认，从而完成对自我文学观的最终确立，选择了用悲剧文学来表现生活。 一、语言特色 （一）“红楼梦”式的人物语言 在张爱玲的小说当中，我们经常可以看见一些“红楼梦”式的人物语言，如《心经》里许小寒一把揪住米兰道：“仔细你的皮!”“仔细……”就是《红楼梦》常用的词语。其他使用率比较高的句式还有：“是……不成?”“没的……”“偏生……”等等。 有的则直接套用《红楼梦》的文句,如《沉香屑·第一炉香》葛薇龙姑姑家的两个丫鬟对骂“浪蹄子”；薇龙夸赞姑姑是“水晶心肝玻璃人”等等。 （一）“红楼梦”式的人物语言 如《小团圆》中，“九莉‘嗳呀’了一声，耳朵里轰然一声巨响，魂飞魄散，知道又要听两车话……”这正是张爱玲在恋爱紧急关头才用的“红楼梦笔法”。 ——许子东《小团圆中的母女关系》 （一）“红楼梦”式的人物语言 以及《红楼梦》四十六回中鸳鸯痛骂她嫂子的经典段落：“我若得脸呢,你们外头横行霸道,自己封就了自己是舅爷;我要不得脸,败了时,你们把忘八脖子一缩,生死由我去!”，竟在张爱玲的小说中有多次翻版。 如《琉璃瓦》中，父女相争一段:姚先生想通过几个女儿的出嫁,为自己的事业、将来铺好路。可二女儿却选了一个三等书记员王俊业,她在对抗自己父亲的时候说道： （一）“红楼梦”式的人物语言 “骂归骂,欢喜归欢喜,发财归发财。我若是发达了,你们做皇亲国戚;我若是把事情弄糟了,那是我自趋下流,败坏你的清白家风,你骂我,比谁都骂在头里!你道我摸不清楚你弯弯扭扭的心肠!” 再如《金锁记》曹七巧与哥哥相会一段： 她啐了一口道：“我靠你帮忙,我也到了楣了!我早把你看得透里透——斗得过他们,你到我跟前来邀功要钱,斗不过他们,你往那边一倒。本来见了做官的就魂都没有了,头一缩,死活随我去。”此段落已被张爱玲化用得得心应手，天衣无缝，臻于化境了。 （一）“红楼梦”式的人物语言 张爱玲的文风含蓄简洁，深受《红楼梦》的影响，这一点在她的散文里自己也提及过。在《红楼梦魇》自序中她说，“我大概是中了古文的毒，培根的散文最记得这句，‘简短是隽语的灵魂，’不过认为不限隽语，所以一个字看得有斗大，能省一个也是好的。”而红楼梦中的语言如对人物外貌的刻画也是以简短传神而著称的如：写黛玉的眉毛用“两弯似蹙非蹙眷烟眉”、写眼睛用“一双似泣非泣含露目”等等。 二、艺术手法 （一）人物形象的塑造 《红楼梦》中生动形象地刻画人物有四百人之多，而每个人物形象大都能使读者记忆犹新，甚至连众多丫鬟也有各自不同的个性。纷繁的大家族，错综复杂的人物关系，张爱玲在处理人物形象时自觉地借鉴了曹雪芹的手法，如直接描写与间接描写相结合、外貌白描与语言刻画共同反映人物性格。 （一）人物形象的塑造 就以《金锁记》为例，曹七巧这个人物的出场，在丫鬟小双和凤箫讨论她的出身、玳珍和兰仙讨论她的举之止后，才姗姗来迟： “那曹七巧且不坐下，一只手撑着