卑微地活，无私地爱.docVIP

卑微地活，无私地爱 　　[摘 要] 在现当代文学长廊中，刘庆邦的煤矿题材小说可谓独树一帜，他所描写的女性形象更是不同凡响。那些形态各异的女性是枯燥的煤矿世界的一道亮丽的风景线，她们身上散发着独特的女性魅力与妻性光辉。 　　[关键词] 刘庆邦；煤矿；女性 　　【中图分类号】 I207.42 【文献标识码】 A 【文章编号】 1007-4244（2014）01-034-2 　　刘庆邦创作的煤矿题材小说丰饶多姿，其叙述对象大多是在矿区生活的矿工及其家属。矿区是农村和城市的过渡地带，在这里下井的工人多是从农村来的中青年男性，也就是矿工。他们的妻子纯朴善良、顾家而又勤劳，是“命悬一线”的矿工们拼命劳作的动力，她们的女性光辉宛如月光，照亮了矿井的阴霾。 　　一、卑微者的眼泪：“美丽者们”的错误 　　从卧薪尝胆到荆柯刺秦，复仇是中国文学的一个古老的主题，例如《水浒传》里复仇段落更是比比皆是，而“复仇与女性”也几乎成为一个文学原型。刘庆邦于1985年发表的短篇小说《走窑汉》也讲述了矿工们的复仇故事，却并没有落入俗套，其原因则归于一个浓墨重彩的人物――小娥。小娥的美丽是有目共睹的，小娥仅凭漂亮的外表就把马海州的心俘获了，他们在矿上度过了幸福的蜜月期，并且新婚初期“他们幸福得差不多每天都要落泪。”这是一对令人羡慕的恩爱夫妻，他们也许会成为煤矿夫妻的代表。小娥不仅是个美丽的女性更是个勤劳质朴的妻子。在马海州坐牢期间，她“一年四季，风雪雨霜，她向自己的那一份责任田里洒着汗水，一季一季收获着庄稼。”因此当马海州劳改释放出来后，小娥拿着一个装满票子的布包来到矿上找丈夫。可当她被矿上书记张清诱奸的那刻，她的生命之光也就黯淡了，她成了丈夫心中的“一根刺”和复仇的工具，成了大家眼中的“破鞋”。 　　1989年刘庆邦所创作的中篇小说《家属房》似乎更说明了作家对媒矿中的女性这一群体的关注，与小娥一样，其中的主人公小艾也扮演着被侮辱的角色。《家属房》主要讲述每逢秋去冬来、农活很闲的时候，那些矿工的妻子携家带口地来煤矿上看望自己的丈夫，直到来年有农活的时候再回去。所谓家属房，其实只是矿上临时给来了家属的矿工找的一间房。秋忙之后，小艾带着孩子到了矿上找丈夫老嫖。小艾像绿幽幽的湖水，柔美而又令人心旷神怡，哪个男人见了她都会情不自禁地与她多聊几句，都觉得这样出色的“女人嫁给老嫖实在可惜”。老瓢不仅让小艾在基本家庭开支上为难，更让她没有一点精神依靠。 　　煤矿是男人的世界，更是当权男人们的世界。“当你自逐于群体，越来越孤绝，你也就被驱除出文化系统之外，成为不值得尊敬和不值得帮助的‘废弃物’。”女性在家属房里则成了系统外的“废弃物”。家属房是男人的舞台，更是当权者操纵的舞台。女人只不过是琳琅满目的道具，面对这些道具，男人往往异常兴奋，好像在观看一台即将上演的舞台剧。但当矿工在矿井下挥汗如雨地劳作时，他们的老婆往往受到“领导”的觊觎，尤其是小艾和小娥这样的漂亮的女性。果不然，伪君子冯主席找到了小艾，书记张清用铁片撬开了小娥的“新房”。冯主席许诺给小艾一份工作，并且答应还会把她丈夫调到井上工作。思前想后，小艾如实赴约。就这样小艾为了“工作”轻易地接受了男权对她自尊的践踏。但小艾的“理想”再次落空，她只得到了运动会发剩下的床单和床罩，以及被运送回来的丈夫的尸体。也许以前眼泪流得太多了，在丧夫之痛和被侮辱的尊严面前，小艾一滴眼泪也没掉，直接昏过去了，这是对生命之痛彻底的无奈。小娥被强奸后，恰好被不放心老婆一人在家半路回来的马海州抓到。传统的妻子遭遇了侮辱与践踏，已经伤痕累累，但非没有得到丈夫的怜惜，反而被当成了复仇工具，继续践踏着她的自尊。自私的丈夫在折磨张清的同时，小娥的心在滴血，美丽年轻的肉体成为了罪恶的化身，于是小娥自我地隐遁了。事出后她故意把自己扮丑，整天被黑棉袄、黑棉裤、黑棉鞋、黑围巾武装着，“一身农村老太太的打扮，可是，那张苍白，清秀的小脸儿说明，她还年轻。”如此卑微的活着，是逃不出的生存困境决定的。 　　小娥和小艾有很多共同点，她们都是矿工的老婆，她们身上散发着独特女人的魅力，她们是丈夫世界的一道光。美丽又勤劳的女人理应得到上苍的眷顾，可命运捉弄了她们，她们的美满似乎酿成了其不幸的苦酒，艰辛的生活让她们吃尽了苦头，尊严的践踏让她们的心灵倍受煎熬。 　　二、妾当做蒲苇：那无私的爱 　　刘庆邦怀着一颗悲悯的心刻画小艾、小娥等众多女性，她们的生存困境让人触目惊心。丈夫在矿上很难回家，小艾则挑起家里的大梁，照顾孩子老人，下地干活。这是传统的勤劳的中国妇女形象，这类女性身上散发着令人可敬的母爱、妻爱、媳爱，她们在另一种意义上就是一个“能干的男人”。老瓢不往家里寄钱，小艾为了翻盖房子而跑到新疆贩棉花，尽管吃尽苦头，一个弱女子还是没有实现自己的“理想”，她