中国现代文学史（第二版）第二十章 40年代戏剧.pptxVIP

第二十章 40年代戏剧中国现代文学史第一节 4O年代 戏剧概述概观为了适应戏剧服务对象的变化，戏剧的形式也发生了明显的变化，即趋于小型化、轻型化和通俗化，出现了能够迅速反映抗日斗争现实、有宣传鼓动作用、易于为广大群众所接受的街头剧、活报剧、茶馆剧、朗诵剧、游行剧、灯剧等。抗日战争进人相持阶段以后，戏剧活动中逐渐由农村、战区移向大后方的城市，演出场所则由街头移向剧场，多幕剧的创作随之产生。国统区和“孤岛”上海的剧作家一方面创作抗战题材的剧作，一方面创作了一些批判国民党腐败统治的剧本。现实题材剧田汉田汉的剧作表现了抗日和民主两大主题。主要剧本有《秋声赋》（1941年）、《风雨归舟》（1942年）又名《再会吧，香港》，与洪深、夏衍合作）、《黄金时代》（1942年）、《丽人行》（1946年-1947年）、《朝鲜风云》（1948年）等。《丽人行》以全景性构思容纳了三条各自相对独立又有联系的剧情线索，通过女工刘金妹、地下革命工作者李新群、资产阶级女性梁若英三位女性的不同命运，体现剧作家对时代的思考。多场式（21场）的戏剧结构，以报告员串起全剧，多头线索有条不紊，灵活归一。这是田汉对话剧结构的创新。..宋之的《鞭》:写于1940年的五幕剧，又名《雾重庆》。通过一群由北平流亡到重庆的大学生生活无着，报国无门，最后在恶浊社会环境中走向沉沦的过程，既批评了小资产阶级知识青年的软弱性、妥协性，又揭露了国民党统治区的黑暗。剧本描绘出一幅幅雾气沉沉，灰暗、污浊的社会图景，人物性格也较鲜明，在重庆演出时，曾引起很大的反响。《祖国在呼唤》：五幕剧，写于1943年。以日本侵略者占领下的香港为背景，通过一对知识分子夫妇在革命者的影响下离开香港的过程，歌颂了革命者和知识青年献身抗战事业的可贵精神，具有很强的感染力。.于伶《夜上海》（1939年）和《长夜行》（1942年）是于伶抗战时期的代表作。《夜上海》以开明士绅梅岭春一家在“孤岛”上海屡遭打击的悲惨命运为线索，较为广阔地展示了上海社会各阶层人物的动态，反映了人民日益高涨的抗日情绪，被誉为“上海变成‘孤岛’后最现实的一个剧本”。《长夜行》写的是上海沦陷前后一群小学教师与敌伪势力进行斗争的情形，主人公俞味辛和他的爱人任兰多，都是爱国知识分子，他们倍守“人生有如黑夜行路，失不得足”的人生信条，在贫病交迫与威胁利诱面前，保持节操，毫不动摇，表现出“决不屈服于侵略者”的坚强意志。...张骏祥1944年写的四幕剧《万世师表》，也是本时期有一定影响的剧作。剧本塑造了一个可歌可泣的大学教授林同的形象。剧本不设置曲折的情节和激烈的矛盾冲突，而是选择一系列感人的生活细节，来表现林同清贫自守、坚贞不渝的“师表”形象。这一形象精神品格在当时是很难得的。.陈白尘以擅长写讽刺喜剧著称。抗战时期他创作了《魔窟》、《乱世男女》、《结婚进行曲》等多幕剧和总称为《后方小喜剧》的一组独幕剧。其中《乱世男女》（1939年）和《结婚进行曲》（l942年）受到广泛好评。1945年出版的《岁寒图》是陈白尘的又一部力作。剧本以知识分子为题材，赞扬了主人公名医黎竹荪在抗日战争的艰苦岁月里爱岗敬业、矢志不移、坚贞不屈的可贵品质，同时也抨击了冷酷如铁、严寒如冬的黑暗社会。...《升官图》完稿于1945年，显示出陈白尘出色的讽刺艺术才华。剧情围绕两个强盗的升官梦展开。作者将剧中发生的事情写为民国初年，其实明眼人一看便知是讽刺的现实，可称为国民党统治时期的“官场现形记”。剧本借助梦境，采用夸张与漫画式的讽刺手法，让人物作充分的表演，展示反面人物丑恶的灵魂，收到了很好的戏剧效果。剧本的情节近于荒诞，但却揭示了社会真实，做到了荒诞与真实的统一。其喜剧构思与喜剧性情节、场面、手法，都借鉴了果戈理的讽刺喜剧《钦差大臣》。...吴祖光《风雪夜归人》三幕剧，1942年完成。以浪漫主义手法描写了名伶魏莲生与官僚宠妾玉春的爱情悲剧，以人对自我价值的认识与无悔追求来刻画两个边缘小人物的心灵觉醒。这个五四文学的主题在吴祖光剧作中获得了浪漫主义的、富有诗意的表现。《捉鬼传》（1946年）是讽刺喜剧的力作。剧本借民间传说中钟馗捉鬼的故事，影射社会现实。“捉鬼大神”钟馗到人间捉了牛魔王等鬼怪，以为魔鬼已被捉尽，于是卧倒大睡。一于年后被鬼闹醒，发现到处是鬼，难以捉尽，终于败走。剧本中恶鬼肆虐，欺凌百姓，正是国民党为非作歹、祸国殃民的真实写照。..历史剧欧阳予倩《忠主李秀成》（1941年）剧本展示了太平天国的历史风云，以李秀成为核心人物，突出了忠与奸的矛盾斗争，说明太平天国失败的主要原因在于内部分裂，奸臣掌握朝政、背叛革命，在当时具有积极的现实意义。.阳翰笙抗战时期的历史剧有《李秀成之死》、《天国春秋》和《草莽英雄》等。《天国春秋》完稿于“皖南事变”后的1941年9月。剧本以“杨韦事变”为主要